广州宣亦：绿釉剔花钱币绣墩 富有个性的坐具

藏品高：38.8cm ，底径：22cm ，上宽：29cm

　　中国因“瓷”而得名，中华文化也因“瓷”让世界认识了其博大。陶瓷的造型、釉彩、画面、图案，无不生动地展现着中华民族的民俗风情，并形成了独特的陶瓷文化。“绣墩”又称坐墩，因常有铺锦披绣的，故亦称“绣墩”。它是中国古董家具凳具家族中最富有个性的坐具，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。在制作材质上有木、竹、藤、雕漆、瓷等。

　　绣墩的历史非常悠久，据沈从文先生在《中国古代服饰研究》中介绍：“腰鼓形坐墩，是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具。”唐代以前人们一般席地而坐，家具多为低型，唐以后起居方式改为垂足而坐，家具也随之变为高型，绣墩作为垂足而坐的一种家具形式也由此而产生了。到了唐代，受佛教莲台影响，唐代妇女坐具多作腰鼓式，称为“基台”或“荃蹄”。这些坐具在宫廷中使用，上覆盖绣帕一块，故又称“绣墩”。经宋代的沿袭，至明清，绣墩已成为一种坐具。为凳子中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。

　　由于制作工艺和艺术表现力的提高，绣墩逐渐从单纯的实用品转向了兼具实用与审美价值的发展之路，成为雅俗共赏的艺术品。一部绣墩文化的发展史，也是一部中国陶瓷的发展史。一个绣墩，其单面刻绘所反映出的信息量反映出当时社会的生活情境与艺术氛围，艺术性、欣赏性和可读性，正是它的核心内涵。

　　由于绣墩独具的艺术魅力，所以成为许多陶瓷收藏爱好者关注的目标。在2008年北京的一场春拍中，清乾隆·铜胎掐丝珐琅绣墩，成交价达到470.4万元，创造了绣墩拍卖的最高纪录。

　　近日，宣亦艺术有幸征集到一款绿釉剔花钱币绣墩，藏品高：38.8cm ，底径：22cm ，上宽：29cm。圆形，腹部中间两端雕镂空古铜币状纹饰各一只，钱币处上圈之间起弦纹一周，通体以绿釉为底，四周对称绘兰花纹饰图案，层次分明，纹饰细腻，既简朴又美观。墩圈雕花精致，海棠栩栩如生，极富有艺术感染力。

　　绣墩中的钱币图案作为装饰艺术之一种，具有鲜明的写真性和装饰性。它象一面镜子，反映着社会生活的一个侧面，显现出来的浓郁的生活气息和人们主观愿望的理性。比如，古钱多以圆开明出现，则自古来人们视圆为美满、团圆吉祥之意而广泛采用。这个绿釉剔花钱币绣墩规整端庄，纹饰丰富，寓意吉祥富贵。

　　纵观藏品墩圈剔刻花卉纹，刻剔线条刚劲有力，流畅自如，釉色沉稳泛青，修足流畅。藏品釉色莹润，刀法娴熟，器表光滑无纹，施釉肥润，釉面光洁且坚实，纹饰纵秀流畅，转折合度，绿釉装饰明丽鲜艳。造型规矩简练，制作精细，工艺纯熟，朴素大方，显得古朴。给人以自然恬静、雅致高洁的艺术感召力。

　　这个绿釉剔花钱币绣墩其实是一种常见的生活用瓷器。剔花钱币是器中最为引人注目的装饰纹饰，无论是写意还是画工都严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，具有图案画的效果。由于绿色清新典雅，所以用它装饰出来的瓷器，成为了当时人们日常生活、陈设观赏以及文房的主要用品。

　　瓷器绣墩本就难以保存，故精品难得一两件。偶有珍品出现在拍卖会上，每次出现必定轰动全场。如今此款绿釉剔花钱币绣墩闪耀登场，宣亦专家认为此物无论从造型、工艺、材质等等方面来看，世间皆是不多见，非普通的官窑之瓷，实在难以想象它的出现将会给艺术市场引起何等的波澜。精湛的手工雕碾，具有极高的收藏、艺术价值。

　　绿釉追求的简约风格并不意味制作简单，因为没有过多的装饰，所以在胎质、釉色上要求更高，这样制作难度反而增加。追求简约使得绿釉中带有装饰性的作品不多见，带有剔花纹样的瓷器因为属于市场上的稀缺品种价格自然会高。在绣墩上加入剔花纹饰，使到釉色更加的清新素雅，从内透出一种宝光，朴实无华，让人百看不厌。

　　作品透出浓厚的民俗文化的清新气息，即使偶见也以残器居多，像绿釉剔花钱币绣墩这样品相较为完好的器物还是首见。无论在民间收藏还是在拍卖场上，像这样的藏品都非常罕见，由此可知其价值之高。