程默焦墨山水的势

作者：贺疆 2015-12-08 13:17:27来源：雅昌艺术网

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　　第一眼看程默的焦墨山水，脑海里马上浮现出张飞横枪立马，喝断当阳桥，吓退曹操百万大军的场景。

　　气势上先声夺人是程默画作的最直接感受，画面里似有惊雷隐隐滚滚。画作总是不经意流露画者的心性，这样子的焦墨山水，倒颇合乎程默的身份与脾性。

　　程默作品

　　山水画是中国画的精粹，气势是山水画的灵魂。“唯唯乎大哉”的霸气，总能使人精神一震，给予观赏者以极强的视觉冲击力和心灵上的震撼，令人心折。

　　中国的山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。内里乾坤的宏阔与游苍长啸的俊逸，往往非刻意而至达，而是画者人生感悟与笔墨苦修的风云际会，艺术本质的厚重剥离了技法的浅薄，或喜悦或苍凉，都与自然合拍。从山水画中，我们可以体味到中国画的意境、格调、气韵和色调，或磅礴或简静或婉约或奇诡，不拘一格。无论哪一种风格，都离不开画者的性格与气质。

　　程默作品

　　明人唐志契在《绘事微言》中言：“凡画山水，最重要得山水性情。得其性情，自然山性即我性，山情即我情。”真性情的程默造就了真性情的焦墨山水，黑就是黑，白就是白。黑的地方用最浓的墨色，很少留白，留白之处也极少过渡色。直接地表达着对生命和自然的热爱，营造出饱满凝重的画面效果。因此，画面构成很具有现代性，不追形式的画风，非但没有减弱画面的气势，反而多了份神圣的仪式感。

　　程默作品

　　程默的焦墨山水，气势纵横捭阖是其气质，黑、重、满、大是其特征。一点墨也不能有其画作放大于收，露大于含，浩然之气因着墨块墨线的渲染一泻千里，磅礴得有声有色。其焦墨山水，既有粗犷之处，也不乏细腻之笔。局部细节肌理立体，隐约有沉静之意，多了一份素简的情愫，在入世的画作气息之外有了丝缕出世的静气，也许跟岁月经历有关。

　　程默作品

　　程默的焦墨山水，还有三点引人注目。

　　一是构图出奇，重整体的、宏观的把控。立意高于构图，构图为立意服务，高山大川是澎湃激情的表达表征，焦墨只是语言的载体，构图只是符号的外延。

　　其次是体量厚重。墨色重，墨块厚，墨线有重量。点线不再单纯是点线，反而了块面的感觉。视觉冲击力强。貌似凝固得沉重，远观墨气在滚动，点线在湍流。好比高空俯瞰黄土高原，黄土塬不再是黄土塬，而是波涛汹涌激荡的大海。

　　第三是直。程默的画作，有极强的地域特色，而焦墨语言，也与黄土高原的气质相得益彰。就地取材，黄土高原的风土人情直接入画，宛若塬上的信天游，想唱就唱，直白裸陈着心迹，不遮不掩。在直接面前，一切矫饰的外在都是多余。因为直接而更直达生命本质，素朴简约，多了一份返璞归真的警醒。

　　第四是粗放自由。程默的焦墨山水，画面很张飞，任性恣意，有野的况味。其笔墨不能以传统的笔墨技法来衡量。确切地说，是我手画我心，所画即所想，所思即所见，随我之性怡我之情。没有成法也就没有定法，自由成为自我意象的延伸。一份孩童式的真朴自在，倒是极为难得。

　　心性为质，笔墨为形，笔墨承载着画者的意图，画作气质源自画者对生活、素养的领悟。雄强与朴茂，既是画者的内心诉求，也是地域的生命质感。有意识的焦墨语言与无意识的本性碰撞，内心的积淀和情感被赋予艺术的外化，取象宏大，激情喷涌。雄浑、壮阔意境营造的同时问根追真的生命力也巍峨峨凸显。笔墨的韵味和自然风景的交汇欲罢不能之外，大气势、大胸襟、大视野的恢弘，合了时代图像的建构。

　　宏大气势的境味天成，是程默的笔墨终极追求。

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