张正民作品有感

2015-12-30 09:46:24来源：雅昌艺术网

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　　在我们时代，水墨画领域是最容易浑水摸鱼的地方，只要看看各种人怀着各种心思粉墨登场，就略知一二了。很有一种说法，当下已经形成了所谓的“水墨画热”——按我的看法，如果“水墨画热”是事实，那将会催生更多的投机者，无论是资本还是画家，或为利，或为名，肯定是忽悠的成分居多。我们看到这样一种尴尬的现实：一方面，以水墨为主题的展览数不胜数，另一方面，有成就的水墨画家可谓凤毛麟角。

　　我相信一点，无论是水墨画，还是其它画种，人为地制造热闹和繁荣都是无效的和短命的。水墨画的兴盛不在于参与者的“量”，而在于作品的“质”。这个道理其实谁都懂得，事到临头，装糊涂而已。正民与我多次谈及这一问题，他坚持自己的方向，不妥协，不高调，以作品说话——因为在他看来，一切宣言，一切口号都与实践无关，创作是不可知的，任何艺术家都不能事先规划好未来。我得补充一句，正民并不排斥理论，他只是抓住创作的核心问题，观念、技巧、表达等等，是在创作实践的过程中逐步完成和完善的。所以，正民宁愿不断以“试错”的方式进行自我纠错，而不是追寻所谓的“完美”。

　　“试错”是科学实验的概念，用在艺术创作里，并没有不妥。艺术家需要弄清楚何种方式适合自己，就必须不断调试。在当下，水墨画是一块试验田，各种方式、各种手段层出不穷。问题在于，它的结果并不令人满意。很长时间里，有关水墨画的讨论汗牛充栋，很多人至今仍然各执一词。这是对的，创作领域的清一色是可怕的。但是，水墨画的价值，水墨画的边界，水墨画的艺术史意义这些问题是被悬置的。人们过多地关注它的功利性实效，现实压倒一切，以至造成思考的缺失和退场。

　　在很长一段时间内，水墨画的问题要比其结果重要得多，这是因为：1，水墨画作为本土艺术如何完成“现代性”转换始终混沌一团，处在进一步退两步的境地中;2，大多数水墨画家受到外部势力的压迫和诱惑，很容易成为利益的俘虏;3，水墨画的生态已经荒漠化，资源的匮乏已是不争的事实。所以，水墨画家面临的困境比想象的更大。我记得我和正民讨论过，除了以最大的决心和恒心向前迈进，别无他法，最令人遗憾的做法是停留在一半的地方，前后不靠——还是相信那句俗话：谋事在人，成事在天。

　　正民这几年的作品相当有起色，使人刮目相看。具体来说，正民的作品注重整体效果，又不失细节。我前面说水墨画是试验田，正民是为数不多的在这快田地里开花结果的水墨画家。他把笔墨问题，韵味问题，形象和表现问题统统集中在画面的整体性中，视觉上颇为新鲜，技巧上不失细腻。不久前，正民和我说起，他正在做更深入的探究，希望把自己的想法完整地充分地呈现出来。我当然替他高兴，并且我想象得出，他的新作会呈现一种特别的魅力。

　　文/李小山

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