中国油画市场现状观察

　　·引言
　　中国油画市场萌芽自上世纪八十年代末、九十年代初，藏家几乎都来自海外，作品采购范畴则大部分集中在各地的画院与美术学院内。九十年代中后期，艺术村落兴起，艺术家们彼此择邻而居，逐渐远离旧有的市场体制，形成直接面对藏家与市场的自由风气。整体而言，当时市场资源的运用还是都掌握在各绘画机构或艺术家手中，交易方式与结果也一般维持相当的私密与妥协性。彼时式微的画廊及拍卖行等，往往都仅能处于市场边缘提供基本的中介服务，这个现象，直到本世纪初由拍卖行主导的油画市场经济日渐壮大，才开始了体制性的市场转变。

　　·中国藏家
　　中国油画拍卖市场的崛起，归功於本世纪快速增长的中国本地藏家数量，他们的年龄介于40-50岁之间，多与现在成名的油画家们有着相同的生命背景与生活经验，也已经都在各行业中成功、快速地积累了庞大的财力与资产。拍卖公司作品征集时的多元取向、市场推广时的爆发性资讯与快速透明的交易模式，不但满足了他们精神生活的追求，也为他们在艺术商品化的时代中，提供了「收藏与投资」最便捷的商业互动模式。

　　·双重筹码
　　油画拍卖市场快速成长的另一个主因，是海外油画藏品近一、二年来的陆续回流。这笔积累超过十年的庞大绘画资产，不但记录着中国油画史中各时期主流绘画的美学思维与形式，「精品回流」也让新兴藏家们有机会在拍卖行中高价竟标，一方面弥补过去无法亲炙经典作品的遗憾；另一方面，其成交纪录与投资报酬间的数据评比，也提供了油画作品十数倍甚至数十倍投资获利时的最佳数字性明证。回流作品，虽然丰富了市场内涵，促进拍卖行征集作品时「双重筹码」的市场资源，但也同时为正在创作中的当代艺术家们带来难以避免的市场竞争效应。

　　·高端效益
　　新生代收藏人口愿意以超出市场行情的价位收购油画作品，显示他们对于作品未来增值空间的信心与期许；追求高成交额与高投资报酬率的拍卖业者，必定也将需随着市场的扩大而持续提高征集作品的水平与标准；二者间的联动关系，势必快速形成拍卖市场中认同精品的高端筛选机能，开始用成交价格来反应油画作品在流通市场内的品质。

　　·市场机制
　　一波接着一波的油画成交高额拍卖纪录，似乎皆将市场指向欣欣向「前」的一片荣景；然而，定位功能旨在短时间内吸引大量资金，以促进二级市场流通机制的拍卖事业，是否也能在一年两季追求成交额与成交率的商业活动中，同时肩负时代美学思维探索的文化使命与推广市场的持续性商业机制？是否也能达成一级市场画廊繁荣和稳定市场价格系统的平衡作用？这些疑问，在一、二级分工成熟的艺术市场中并不足堪忧，但在今日的中国油画市场中，却迫切需要市场经营与观察人们的持续关注。

　　·风险评估
　　拍卖市场机能在于运用拍卖行自身的公信力，来创造「标的物」的最高可能「流通价格」，但是「暴起」的成交结果却十分容易引发其它持有相同或类似「标的物」的人，大量的「放盘」或「抛盘」以利争取立即的投资报酬效益；另者，太多类似产品同时进入市场，往往也极易发生「摊薄效应」甚至「无人接盘」的负面结果。

　　又者，「虚火现象」，起因于拍卖市场的特殊「投资」与「投机」两面性而难以完全避免。「虚火」的判别能否，决定於参与者对油画市场了解与作品认知程度的高下，应避免人云亦云的现象。

　　中国的市场与国际间拍卖行的运作最不同的就是当代油画的大量进入，市场内的「双重筹码」事实相信将很快会反应在大师级画家的拍品中。至于未经过一级推广市场便直接进入二级流通市场内建立成交数据的画家们，需要接受市场考验的成分就更多了。

　　熟悉艺术品拍卖市场的藏家们，一般多给与价格突然暴涨的某项艺术品至少2-3次的市场观察几会，再决定是否进场追高。

　　·后记
　　许多人都说，目前油画市场的荣景，是有史以来从所未有的市场繁华。

　　拍卖专家说，如今油画二级市场主导一级市场，古画卖不过当代字画，是时代性的「错位」。
　　
　　藏家们说，一亿人民币就肯定能把整季的油画市场，搅得翻天覆地。

　　艺术家们说，收订金收到手软了。

　　近期油画拍卖市场成交行情暴涨，是一个整体性的现象，可视为市场操作人员与资金的多量投入，应是可喜的现象，说明中国油画市场正在进入一个起跑阶段。经验告诉我们，即便是市场低迷时期，投资获利的藏家们亦不乏其人，重要的是自己的眼光。

　　短占的未来里，中国油画市场的走势将持续在大量的投资与投机资金介入下快速成长；虽然，市场秩序的调整与机制的完善，或将可能因众多新兴投入者而更加混乱，但充沛的资金也同时能引发市场精英以更精致的品质来树立各自的品牌形象，迎接油画市场高价时代的来临。