张忠义点评艺术市场

　　结束这轮大拍的综述，记者带着一些问题采访了中国收藏家协会理事、书画专业委员会主任张忠义(2003年9月16日)，且看作为业内权威人士的他如何评点此轮春拍。

　　张忠义在此轮拍卖中亲自参加了上海的八家拍卖公司的预展和拍卖(敬华、朵云、崇源、大众、工美、东方、国拍、博古斋)，对待上海拍卖会表现出的热度，他认为此轮上海拍卖有这样一些特点：

　　1， 此轮的拍品质量总体感觉不如以前，一些在北京潘家园地摊上的赝品在某些拍卖会上也能见到;

　　2， 成交非常火爆，并非炒作，而是真实状况的反应，甚至出现“行货”、“行活”(比如木版水印)拍出真品价格的情况;

　　3， 新的买家特别多，其中不乏敢出价的买家，买气十足;

　　4， 成交价特别高，尤其是书法作品，比如弘一的作品就拍出了50多万。很多无低价的书法作品也能拍到3、4万，在博古斋的拍卖中，一幅于右任的四条小对子，500元的底价，最后竟升至8万元成交，翻了不知多少倍。

　　5， 地域性比较强，海派画作受到热烈追捧。比如刘旦宅、郑午昌等画家的作品就远远超过了其历史上的最好成绩。

　　至于北京的艺术市场，张忠义认为北京市场的接纳性和包容性要更强一些，全国每年艺术品市场成交价的70%--80%都是北京创造的，此轮北京春拍也不乏亮点。除了瀚海这样的大公司表现抢眼外，荣宝斋的精品拍卖的书画专场也是可圈可点，这个重组后的公司此次由于集合了荣宝斋的库存精品、天津人美、南京亚明的收藏，因为拍品来路可靠、质量上乘而被业内人士的一致看好，赢回了很多老买家。

　　对于古籍善本缘何处在一个不受关注的边缘地带，张忠义也有着自己精辟的见解。他认为是下面这些原因使得古籍善本的市场难以升温。

　　1， 古籍善本的收藏需要的知识与书画收藏是两个不同的领域，如果说书画收藏需要历史美术史艺术等方面的知识，古籍善本则需要版本学、历史、文字史、古文字基础等方面的知识，一般的老百姓接触不到，尤其是版本学，这些原因使得大部分藏家很难介入到这一领域;

　　2， 古籍善本可赏性较差，跟市场经济离得较远，大众更容易接受和欣赏书画作品。

　　3， 古籍善本难以作为高级礼品馈赠，在市场上流通的还是书画作品，书画作品能起装饰作用。

　　4， 收藏古籍善本的人的经济实力相对较弱，而且古籍善本市场缺乏大资金运作和炒作。

　　5， 古籍善本属于印刷品，其价值体现在历史意义上，不具备艺术品的唯一性，比如齐白石的200幅虾图，你找不到一幅相同的，这就是唯一性的价值所在。这方面古籍善本有自身的局限性。

　　古籍善本的行情将来会有所好转，但仍难以跟书画作品的市场相比。张忠义也分析了古籍善本交易中的五个投资热点：

　　1， 名人信札的市场是古籍善本中最好的。其实可以说这是书法作品市场升温的放大效应的一个体现，我认为名人信札应该放到书画类，因为它并不具备印刷品的特征，而且书法作品里的很多字帖也是古人的信札形式。去年年底中国嘉德的一场名人书札拍卖，拍了990万元，如果放到书画拍卖中成绩可能会更好。放大效应还体现在非书画家的名人(文学家、政治家、军事家等)的字同样升温，比如今年8月嘉德周末拍卖中梁漱溟的一幅字就拍出了1万多元。书法作品升温的放大效应还表现为书法作品并不限形式，不仅仅是手卷、立轴这些传统形式，还包括名人的签名本、字条，这将会是未来投资的一个新热点，比如说中国书店海王村拍卖的一个齐白石的签名本，1500元起拍，以2万元成交，一本有启功签名的印刷品，20元起拍，1000多元成交。

　　2， 手抄本， 比较集中在清代的佚名手抄。其实这类严格说来也不属于古籍善本。

　　3， 附画的古籍善本。

　　4， 孤本、稀缺本，这一类除了具备历史价值，还趋向艺术品的唯一性。

　　5， 殿本。

　　张忠义最后谈到了中国艺术品市场的前景，他认为国内艺术品市场与国际艺术品市场已经接轨，体现在国内的大收藏家和企业有能力参加纽约苏富比、香港佳士得这样的国际拍卖，同时吸引了大量的艺术品回流，比如此次嘉德的小拍的200多件拍品都是从日本回流的。虽然目前国内的价格还难以与国外完全抗衡，但是这是一个逐渐融入的过程。中国艺术品市场仍然存在巨大的升值空间，只要继续在稳定的政局(盛世收藏)和经济持续发展的情况下，中国艺术品市场一定能够保持目前的繁荣。过去的收藏是秘不示人，今天有了电视(《艺术品投资》等)、杂志(《艺术市场》等)舆论导向的作用，使得艺术品收藏走入了广大爱好者的生活中，以后必将有更多的人参与到这个市场中来，使这个市场持续繁荣下去。