1989年：中国现代艺术展

中国前卫艺术第一次进入中国美术馆

作者：综合 2009-09-14 17:33:59来源：雅昌艺术网专稿

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　　1989年2月5日，农历大年三十，《中国现代艺术展》在中国美术馆开展，开始了为期15天的混乱、“狂飙”与展示。《中国现代艺术展》是中国前卫艺术第一次进入中国美术馆的大展览。

　　三个当时参与者在当时写下这样的文字：

　　中国现代艺术的发展，从本世纪二、三十年代算起，已有半个多世纪，其历程极为坎坷。直至近年，严格地讲是从一九八五年以来，现代艺术在中国衍为潮流，酿成运动。这个展览就是这一蓬勃运动的总结和检阅。

　　毋庸置疑，现代艺术发轫于西方，如今已风靡全球。古老的中国也将要成为现代艺术的一个重要基地。人类文化的结晶必然凝聚着人类共同的经验，文明的进化也毕竟是各文化时区所一致憧憬的理想。在丰厚的传统地基上建起现代文化的大厦，它显示了中国人在面临挑战和应战时的勇气和志气。……

　　今天，现代艺术在中国已非往昔那样举步维艰，它在开放的情景中已蔚然大观，然而不可否认，它还是步履蹒跚。不过，任何事物完善阶段历程总是始于起步，而又终于更高的起步。故始终如一的起步乃是这个展览的宗旨、方向和意义。

　　高名潞，现代艺术展画册《前言》，1989年2月

　　就缺乏一个具有前卫性的指导思想而言，《中国现代艺术展》不具有前卫性。这个结论的参照系并非西方现代艺术，而是指美术新潮针对中国的新老传统所显示的某种前卫性。就这个意义上，《中国现代艺术展》即失去了85新潮的那种冲动，又没有为当前现代艺术的发展提出某种预见性的把握。所以大展实质上是一个总结性的回顾展，而急于回顾标志了中国现代艺术中失去生机的一种心态。而且从筹展者到参展者皆不惜作出妥协为进入中国最高艺术殿堂的条件，反应了一种相当传统的意识。尤其这次展览的一个重要现象是：不少85新潮重要角色的近作已显露出江郎才尽的迹象，两声枪响就成了新潮美术的谢幕礼。

　　栗宪庭，《中国美术报》第11期，1989年3月

　　前卫艺术……必须避免地缘优势(所谓政治文化的概念);避免组织化(所谓集中比分散优越的概念)，避免替换和被替换(前一个被替换的东西绝不比后一个来的坏，或是说在替换装置中稳定取替者都是一样的不足取)。以便使前卫艺术不成为那么“强大”，那么“明确”，以及关于它的言谈更加“散漫”，更加“空洞”。

　　黄永砯，《艺术，权势，话语》，1989年3月

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