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《睡莲》赏析
——融合中西的林风眠
2005-05-12 11:13:16来源:四川美术学院
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图一:林风眠 睡莲 纸板 油彩 26.5×38.5cm
作为20世纪的中国画家,林风眠是在融合中西基础上的中国现代绘画开创者。林风眠对中国传统艺术的理解,与同时代的其它画家不同。她对外来艺术的态度并不是“西体中用”可以说是“西器中用”。虽然有人认为它是以西方艺术的视角切入本土绘画,在欧洲绘画观念的基础上运用传统绘画资源,但不能不承认,林风眠的绘画确实是具有鲜明的中国文化精神、强烈的现实情怀的中国现代艺术。艺术不是手艺,它是由技艺所传达的情感和精神境界,而在这方面,林风眠在现代中国艺术史上的崇高地位是不可动摇的。何怀硕对此有很好的解释:如果说艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和时代精神三个要素,那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最圆满的典型”。
林风眠的《睡莲》幅面虽不大,但饱满的构图、精确的透视以及微妙的冷灰色调使画面耐人寻味。画家选取莲池一角,铺满水面的莲花有意无意之中让人想到印象派大师莫奈的睡莲。而林风眠忽略细微色彩与光线变化、注重大色块与整体色彩和谐的手法,既具有后印象派的色彩,同时也流露出一些中国因素。这件作品很好地反映出画家“融合中西”探索过程中的一个侧面。画面浓郁的笔触以及色块之间的排列与迭压,在其弟子吴冠中的作品中得到更多的体现,由此也可略见林风眠的画坛影响。
作为20世纪的中国画家,林风眠是在融合中西基础上的中国现代绘画开创者。林风眠对中国传统艺术的理解,与同时代的其它画家不同。她对外来艺术的态度并不是“西体中用”可以说是“西器中用”。虽然有人认为它是以西方艺术的视角切入本土绘画,在欧洲绘画观念的基础上运用传统绘画资源,但不能不承认,林风眠的绘画确实是具有鲜明的中国文化精神、强烈的现实情怀的中国现代艺术。艺术不是手艺,它是由技艺所传达的情感和精神境界,而在这方面,林风眠在现代中国艺术史上的崇高地位是不可动摇的。何怀硕对此有很好的解释:如果说艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和时代精神三个要素,那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最圆满的典型”。
林风眠的《睡莲》幅面虽不大,但饱满的构图、精确的透视以及微妙的冷灰色调使画面耐人寻味。画家选取莲池一角,铺满水面的莲花有意无意之中让人想到印象派大师莫奈的睡莲。而林风眠忽略细微色彩与光线变化、注重大色块与整体色彩和谐的手法,既具有后印象派的色彩,同时也流露出一些中国因素。这件作品很好地反映出画家“融合中西”探索过程中的一个侧面。画面浓郁的笔触以及色块之间的排列与迭压,在其弟子吴冠中的作品中得到更多的体现,由此也可略见林风眠的画坛影响。
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