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王原祁十年画就巨幅《春峦积翠图轴》
作者:薛永年 2005-05-12 10:53:42来源:中央美术学院
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图一:王原祁 春峦积翠图 立轴 设色纸本 123.5×78cm
知鱼堂收藏的书画,既闪现了潍坊郭(味蕖)、陈(簠斋)两大家族的文脉传承,又注入了郭先生研究传统推陈出新的心血。其中一件郭先生重金购得的王原祁精品《春峦积翠图轴》,先后经北平李氏与簠斋收藏,为王原祁创作极少的大幅之一。
王原祁为娄东派的前驱王时敏之孙,王时敏虽按董其昌昭示的道路,在山水画上取得明显成就,但还没有达到极致,真正把笔精墨妙的半抽象山水画推向高峰的,恰是王原祁。
根据作者自题,此图初画于康熙戊寅(公元1698),时年57岁的王原祁正在江西做客树德堂,用了三日之功仍未完成,只好在离开江西时丢在箧中。十年之后亦即康熙戊子(1708 ),已任翰林院侍讲学士的王原祁,重见此图,于是“复加点染”,最后完成。《春峦叠翠图》的创作,跨越了作者风格发展的中后两个阶段,由成熟走向炉火纯青。所画层峦迭嶂,重岗复岭,山峦浑厚,草木华滋,置景繁富而有浑沦气象,笔墨精到而气味浑融,神韵流动而沉雄跌宕。这是因为画初稿时,王原祁已经由学元人进而师宋人,由师古人进而师造化,——主要是师法大自然生成运动中阴阳虚实等对立统一的法则,其丘壑图示已讲究开合起伏错综变化中的气势,笔墨情味已讲究精熟后的毛涩陌生,因此画风在秀润宁静中已不乏雄浑醇厚的因子。其后两年,王原祁进入詹事府右春坊任右中允,奉命鉴定内府书画,眼界大开,接着又升任翰林院侍讲学士,奉命编篡百科全书式的书画类书《佩文斋书画谱》,了解传统更深,故完成此图时,王原祁的艺术加工,显然已注入更丰厚的学养和更深湛的功力,他在初稿的基础上,把学黄公望的超迈自由提升为追溯董、巨的浑厚恣肆,使丘壑笔墨愈发苍辣浑脱而淋漓痛快,表现内心世界亦愈发朴茂高华而静穆浑成了。
可以看出,这件精品不同于一般王原祁作品的独特价值在于:,第一、突出表明了王原祁创作态度的严肃认真;第二,集中反映了王原祁创作过程的后期“ 收拾破碎,复还混沦”,即反复钩皴点染对实现其元气淋漓、冲融骀宕的作用;第三,说明了王原祁通过超越自我而超越古人的进益途径。对于这件历十年是完成的作品,王原祁自己就十分满意,他在题跋最后写道:“虽未尽合大痴(黄公望)体裁”“亦数年来进步之繇也。”题跋表明此时的王原祁并不以尽合黄公望形神为满足,而是要再前进一步,要超越古人 ,实现他在论画所称述的:“初恨不似如人,今又不敢似古人。”
知鱼堂收藏的书画,既闪现了潍坊郭(味蕖)、陈(簠斋)两大家族的文脉传承,又注入了郭先生研究传统推陈出新的心血。其中一件郭先生重金购得的王原祁精品《春峦积翠图轴》,先后经北平李氏与簠斋收藏,为王原祁创作极少的大幅之一。
王原祁为娄东派的前驱王时敏之孙,王时敏虽按董其昌昭示的道路,在山水画上取得明显成就,但还没有达到极致,真正把笔精墨妙的半抽象山水画推向高峰的,恰是王原祁。
根据作者自题,此图初画于康熙戊寅(公元1698),时年57岁的王原祁正在江西做客树德堂,用了三日之功仍未完成,只好在离开江西时丢在箧中。十年之后亦即康熙戊子(1708 ),已任翰林院侍讲学士的王原祁,重见此图,于是“复加点染”,最后完成。《春峦叠翠图》的创作,跨越了作者风格发展的中后两个阶段,由成熟走向炉火纯青。所画层峦迭嶂,重岗复岭,山峦浑厚,草木华滋,置景繁富而有浑沦气象,笔墨精到而气味浑融,神韵流动而沉雄跌宕。这是因为画初稿时,王原祁已经由学元人进而师宋人,由师古人进而师造化,——主要是师法大自然生成运动中阴阳虚实等对立统一的法则,其丘壑图示已讲究开合起伏错综变化中的气势,笔墨情味已讲究精熟后的毛涩陌生,因此画风在秀润宁静中已不乏雄浑醇厚的因子。其后两年,王原祁进入詹事府右春坊任右中允,奉命鉴定内府书画,眼界大开,接着又升任翰林院侍讲学士,奉命编篡百科全书式的书画类书《佩文斋书画谱》,了解传统更深,故完成此图时,王原祁的艺术加工,显然已注入更丰厚的学养和更深湛的功力,他在初稿的基础上,把学黄公望的超迈自由提升为追溯董、巨的浑厚恣肆,使丘壑笔墨愈发苍辣浑脱而淋漓痛快,表现内心世界亦愈发朴茂高华而静穆浑成了。
可以看出,这件精品不同于一般王原祁作品的独特价值在于:,第一、突出表明了王原祁创作态度的严肃认真;第二,集中反映了王原祁创作过程的后期“ 收拾破碎,复还混沦”,即反复钩皴点染对实现其元气淋漓、冲融骀宕的作用;第三,说明了王原祁通过超越自我而超越古人的进益途径。对于这件历十年是完成的作品,王原祁自己就十分满意,他在题跋最后写道:“虽未尽合大痴(黄公望)体裁”“亦数年来进步之繇也。”题跋表明此时的王原祁并不以尽合黄公望形神为满足,而是要再前进一步,要超越古人 ,实现他在论画所称述的:“初恨不似如人,今又不敢似古人。”
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