洋画廊来京抢占八成展位 博览会引来五大洲近百画廊

　　首届中国国际画廊博览会吸引来五大洲近百画廊，韩日组成强势集团

　　韩国吾园画廊代理的赵相烈画作

　　日本小山美登夫画廊代理的落合多武画作

　　日本Ｂａｓｅ画廊代理的唐大雾画作

　　五大洲近百家高水平的画廊要在北京大聚会。４月２２日至２６日，首届中国国际画廊博览会将于中国国际科技会展中心举行。这次博览会的参展画廊中，海外画廊占了８０％。业内专家认为，中国艺术市场的国际化已成必然趋势。

　　■参展
　　韩日“抢滩”欧美迟到
　　据首届中国国际画廊博览会执行总监董梦阳先生介绍，参展的海外画廊中，以日本和韩国的画廊居多。韩国画廊协会已确定了２１家优秀画廊参展，日本画廊已有１５家确定参展，其中不乏亚洲艺术经营界的巨头。来参展的还有我国台湾的大未来画廊、亚洲艺术中心、诚品画廊等非常有影响力的画廊，以及我国内地的香格纳画廊、红门画廊、索卡艺术中心、四合苑画廊等。共有近百家国际级的优秀画廊携带着艺术大师们的作品参加此次博览会。
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　　记者发现，参展的亚洲画廊占绝大多数。董梦阳介绍说，这是由于亚洲画廊对于此次博览会的举办信息了解得比较早，早在去年就纷纷踊跃报名参展。另一方面，目前仍有很多想要参加的欧美画廊，因受场地所限无法接纳。很多欧美著名画廊都表示，虽然没能参加中国首届最高规格的画廊博览会很遗憾，但会继续关注此次盛会，加强联系与合作，希望下届能进入中国国际画廊博览会。
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　　海外画廊借机来摸底
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　　海外画廊，尤其是日韩画廊为什么要抢着到中国内地参展呢？董梦阳介绍说，随着近年来中国经济的迅猛发展，很多海外画廊也开始看好中国艺术市场。但是，贸然来开一家分店有一定的风险。所以，参加在中国举办的世界画廊博览会，可以借机了解中国的艺术品消费市场。而且，中国的当代艺术家近年来在国际上声誉日隆，出现了徐冰等一批大师，很多海外画廊为了拿到第一手的货品，也想借着来中国参展的机会，接触中国内地的艺术家。
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　　参加本次博览会的上海亦安艺术中心负责人张明放认为，海外画廊进入中国市场是个趋势。虽然中国目前的当代艺术品市场与海外还有不小的差距，但未来的潜力巨大。海外画廊看中的正是这种潜力。就像早年可口可乐等企业进入中国一样，开始几乎没什么市场，现在却几乎没人不知道。对日本画廊大举来华参展，张明放认为，这与日本的地理位置有关。日本地域狭小，几乎所有的企业都瞄准海外市场，画廊也不例外。
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　　■市场
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　　中国市场尚处“青春期”
　　董梦阳谈到，很多画廊也清醒地认识到，中国内地的当代艺术品消费能力和价位与国际水准还有差距。
　　这其中有几个原因。首先，中国传统艺术本身自成体系，而且五千年来兴盛不衰，使得很多中国人更认同中国传统艺术品的消费和收藏。
　　其次，由于艺术代理机制的不健全，和内地艺术代理机构的不成熟，导致当代艺术在国内还处于“墙内开花墙外香”的境地，内地喜欢收藏当代艺术作品的人不多。
　　第三，虽然近２０年来，中国的经济取得了长足的进步，但大企业的经济实力依然不足，有艺术品消费能力的民众数量不多，导致中国顶级艺术品的价格，与欧美、日本顶级艺术品的价格相差很大。例如，表现主义大师凡·高的作品能够卖到８０００多万美元，而中国近现代书画价位最高的是张大千的《泼墨荷叶四屏风》，只有２２００万港币；中国古代书画作品价格最高的是宋代米芾的《研山铭》，只有２９９０万人民币，只有凡·高作品价格的１／３０强。
　　低场租吸引海外“回头客”
　　鉴于上述情况，此次海外画廊虽然大举来华参展，但大多数是试探性的，并未打算在博览会期间取得良好的销售业绩。据博览会组委会的工作人员介绍，考虑到这些因素，主办方为参展的外方画廊准备了更加周到的服务，小到提供食宿介绍，大到国内当代艺术的发展概况介绍，乃至针对画廊本身的媒体宣传。甚至此次博览会展位的价格，也比国际上其他画廊博览会要低。
　　董梦阳以日本画廊为例介绍说，很多日本画廊参加巴塞尔的艺术博览会，其开销在５０万美元左右，但通过展会上的销售，不但可以收回成本，还有一定的盈利。而在中国，达到这种效果的可能性不大。因此，组委会从长远利益考虑，为了能够使博览会每年一届持续办下去，为中国的艺术代理机构提供一个与海外“高手”定期交流的机会，尽可能地降低了海外画廊来参展的费用。
　　■竞争
　　内地画廊经营者多是“外行”
　　董梦阳认为，中国目前的画廊在对新艺术家的发掘、包装、作品推广方面，甚至在资本运作方面，与海外同行还存在着很大的差距。很多内地画廊的经营者都是美院出身，经营并非所长。而海外画廊大多背后有国际财团的支持，比如韩国现代画廊，就是韩国现代企业集团下属的，除了经营艺术品，还肩负着代表现代企业形象的任务，其实力自然不可小视。中国内地的画廊有大财团支持的极少。
　　内地画廊要偷学想“搭钩”
　　上海亦安艺术中心负责人张明放介绍说，这次他们在博览会上租了两个摊位，准备带一些内地摄影家洪磊、韩磊和日本摄影家荒木经惟等人的作品参展。在谈到参展目的时，张明放说，亦安艺术中心以往从来没参加过北京举办的中国艺术博览会，这次之所以参加，是因为能有机会接触到海外的同行。
　　他说，海外画廊有很多方面值得中国画廊学习。这次亦安艺术中心来参展，就是希望能学习到海外画廊在参展、运营等方面的经验。仅仅就布展来说，很多国内的参展单位，是把尽可能多的作品挂出来，弄得艺术博览会像自由市场一样；而国际上很多大型艺术博览会，比如巴塞尔的博览会，参展的都是国际上最知名的画廊，他们一般不悬挂很多件作品，因为那样会破坏展位的整体效果，反而起不到宣传效果。张明放还希望，能够通过博览会与海外画廊取得业务联系。
　　中国画廊业将受到冲击？
　　对如此众多的日韩画廊来华参展，一些内地艺术市场的经营者产生了担忧，认为这势必会加快这些外国画廊在华业务的开展，会对内地画廊造成冲击，还不成熟的中国画廊产业难以竞争，以至日渐衰微。
　　对此，张明放认为，海外画廊进入中国市场，不会对中国画廊造成很大的冲击。因为真正高水准的画廊还是欧美画廊，韩国画廊虽然起步比中国早，但在经营管理上、对艺术家的包装和推广上，并不比中国画廊有优势。不同的画廊代理的是不同的艺术家，各有特色。只有让世界高水平的画廊进入，中国的艺术代理机构才能在竞争和学习中走向成熟。
　　信报记者王健