【陈纫宁】花深处无行迹—写生心得

2017-05-25 09:45:12来源：雅昌艺术网

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关于陈纫宁老师的写生心得：写生一词字面理解，写，有书写的含义，生，则是生命，也就是书写生命，强调写意，直抒胸臆，而非刻板描摹对象，所谓“山川与予神遇而迹化”，今年三四月不负光阴终于挤出了时间，在皖南和苏州写生，在此总结心得体会。

　　写生首先要考虑如何选取对象，也就是画什么的问题，相对于创作，客观是写生中十分重要的参照，初学画的人往往跟着别人的视角选择对象，长此以往失去了敏锐的眼光，用别人的头脑代替自己思考，是很不幸的。选择的过程第一层面要考虑自己的喜好，也像立意的过程要结合考虑对象给你自己的感受，与自己想表达的立意之间的某种关系，而我们时常容易被教科书里的经典范画和程式所牵制束缚，迷失方向，作为艺术创造过于保守了，更谈不上个性。第二个层面就是画面的视觉效果的考虑，比如空间层次，色彩构成，画面调性，近景中景远景关系和主体主次关系的选择，诸如此类，关系画面和技法层面的考量。画画时手忙脚乱，往往顾此失彼，这些都是我要提升的。

　　再就是怎么去画的问题，我以为这个问题更为重要一些，关系到画面的语言形式视觉效果，包括内容太多我就说两点我的体会。

　　写生尤其应该注重形，画家王肇民说形是一切，一切是形，说的就是形的重要性，这里包括外在的形比如构图，色彩构成，造型，画面的分割，还有内在的形，也就是形式语言。

　　就外在的形来说，往往有人说画色彩色彩是根本，其实不然，色彩是有形的，色彩是为造型服务的，而造型是为了形式语言，体现画家思想观念，因此写生中把握形是十分重要的，写生中，我的老师巫俊教授常常对我的画说，你这里两个色块太雷同的;你这几条线应该破一下;又比如画面中这几个形的面积关系不太好看,诸如此类，想起来其实都实形的问题。

　　再就是笔触，水痕，油画肌理等画面语言的重要性，用笔不仅是刻画描写对象的手段，更是心中意象的迹化，写生时间有限，不可能像创作求全责备，这就需要提炼用笔和技法，水彩的水痕油画的肌理笔触，相当于国画的笔墨，都是一种绘画语言，有形式美感，并且体现画种独有的语言特性，绝不等于色彩填空或者胡乱涂鸦。写生中尤其喜欢水彩的透明水色淋漓的视觉效果，和油画厚重立体的语言特性，如何选择语言更好地体现材质的优势是一个难点也我这次写生以及今后要考虑的问题之一。

　　美术史上类似萨金特，索罗利亚这样的画家已经把写生的语言提炼的很好了，形色结合的完美，弗洛伊德的作品更是体现深刻的人性，而对于我们来说，我们要探索语言应该如何既要体现客观对象的特征又要构建自己的个性和情感观念，具有创造性的形式，这也许是一个十分艰难的过程。

　　总之，写生使我收获很多，填补了创作的迷茫，对于我是一种回归。