缺乏收藏知识难“捡漏”

2005-04-22 10:12:26来源：《四川日报》

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　　4月15日,德阳一读者带着收藏的一提包陶瓷、玉器、紫砂壶等来到本报,省收藏家协会鉴定委员会专家赵德均、黄邦旭对这批收藏品进行了鉴定。二位专家还当场为该收藏爱好者讲解了一些收藏的基本知识。

　　一只黑色花瓶被确定为现代仿耀州瓷,而且做工粗糙,不具备收藏价值。专家称:北宋耀州青瓷的胎色为灰褐色,釉面光润肥厚,釉色青绿,微显黄色。器底胎釉交接处呈现黄褐色,这是鉴别耀州青瓷的最主要依据。它的装饰技法主要是印花和刻花,也有剔花及划花等。花纹有莲花、缠枝花卉、波浪纹、鱼鸟纹等。刀法熟练,刀锋圆活,犀利有力,主次分明。主花纹的刀锋较深,陪衬部分刀锋则浅,均有一定倾斜度,层次清楚,立体感强,具有浅浮雕的艺术效果。这些都是耀州青瓷鉴定的要领。耀州青瓷的器型较为丰富,以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵等日用瓷为主。

　　一只珐琅紫砂壶同样为现代产品,并且做工粗糙,不具备收藏价值。

　　专家称:珐琅,又称“佛郎”、“发蓝”,是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它最早出现于东罗马帝国的佛区,故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国,珐琅工艺技法则在元人后期传入我国。按我国的传统,附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉,而用于瓦片建材上者称为琉璃,涂饰在金属器物外表的则称为珐琅。

　　一只粉彩盘为现代仿清代粉彩盘,做工粗糙,不具备收藏价值。

　　专家称:粉彩也叫“软彩”,是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成。我国传统的釉上彩,到了清代康熙五十二年(1713),官窑匠师创造出了“粉彩”釉上彩新品种。凡绘画中所能表现的一切,无论工笔或写意,用粉彩几乎都能表现。在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征。

　　一只黄沙壶,为现代产品,做工粗糙不具备收藏价值。

　　专家们提醒收藏爱好者,一定要学习收藏知识,不断提高自己的鉴赏能力,不能盲目“捡漏”。

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