书画造假的产业化之“殇”
“仿造、展览、出版、拍卖、收藏是一件仿作的镀金之旅,在这个产业链条中,每一个步骤上都有专业的操手在运作。”收藏家金山这样说。书画造假也开始逐步走出小作坊式,呈现出地域化、集团化和科技化的特点。
艺术造假产业化导致的结果是造假数量和质量的提高,同时也给鉴定和监管带来了严峻的考验。
造假产业链一方面是艺术市场发展的结果,同时也造就了中国艺术市场的“繁荣”。 “从1992年第一家艺术拍卖公司成立到现在成立,已经有300多家拍卖行,如果仅靠真品无法完全满足拍卖行对作品的需求”,这也给造假提供了生存空间。
相比以前小作坊的造假形式,现代产业链化的造假在数量和专业性上都大幅提升。
首先是造假的量很大,像一个生产车间一样,画画的画画,写字的写字,打印的打印,做旧的做旧,装裱的装裱,每个人分工,造假的速度非常快,同时分工后也需要产生,所以必须以量来推广。这就造就了很多重复性地东西,重庆、四川一带一个画家造假傅抱石非常厉害,但是他老是写“乙酉小寒前一日写于金刚坡下傅抱石”,同样落款的画出现了几十张,最后败露了。
“我刚入行的时候,市面上假的作品不多,但现在市面上百分之九十六的齐白石作品都是假冒的,1955年10月中国新闻电影制片厂给齐白石拍了一部纪录片,叫《画家齐白石》,据当时统计齐白石一生只创作了一万多幅作品,这些作品大多集中在中国美术馆、中央美术学院美术馆等,留在市场中的非常少,但仅二十年间上拍的齐白石作品就有两万多张,还不包括私下交易的。”刘玉杰说。
与此同时,产业链化的造假相互之间分工很明确,各个环节都是专人来做,“更具专业性,这也使得伪作更具有欺骗性,就算是专家,稍有不慎,也可能会打眼。”
虽然短时期内,作伪满足、推高了近现代书画的行情,“但从长远看,百分之九十的赝品率让人很难对这个市场有信心。”从2005年开始的几轮增长,是因为大量热钱的进入,他们其实更关心的是利润、交易,而非书画的真伪,假画由新晋者接盘。当大众都了解这个情况后,还会有人进来接盘吗,最终伤害的市场本身。
如何对当前的艺术市场进行清理,是很多业内人士都思考的问题。“如果要从源头上打假,第一立法,造假侵犯了创作者的权益;第二,它属于一种抢钱、骗钱的行为,现在骗一万块钱,属于犯法;但拿假画骗100万,没有任何追究,也没有法律保护你的权益。如果我从拍卖公司买到假画,跟拍卖公司打官司是打不赢的。” 刘文杰说。
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