统计信息
浏 览： 55809
文 章：203篇
评 论：18篇
最新评论
艺术号作家
- 奥岩
- 蔡万霖
- 曹兴诚
- 陈孝信
- 陈建明
- 陈 曦
- 陈晓峰
- 陈东升
- 邓丁三
- 杜曦云
- 段 君
- 冯家驳
- 陈 墨
- 郭庆祥
- 杭春晓
- 何桂彦
- 何光锐
- 胡 人
- 孔达达
- 廖廖
- 黄 专
- 季 涛
- 冀少峰
- 贾方舟
- 贾廷峰
- 李国华
- 李公明
- 李小山
- 王正悦
- 刘幼铮
- 刘尚勇
- 帽哥
- 刘双舟
- 刘九洲
- 刘礼宾
- 刘骁纯
- 刘 越
- 林明杰
- 鲁 虹
- 吕 澎
- 吕立新
- 马学东
- 马 健
- 彭 德
- 彭 锋
- 邵玮尼
- 沈语冰
- 水天中
- 宋永进
- 孙振华
- 孙欣
- 陶咏白
- 佟玉洁
- 王春辰
- 王栋栋
- 王端廷
- 王凤海
- 王 萌
- 王南溟
- 王小箭
- 吴念亲
- 西 沐
- 夏可君
- 夏彦国
- 徐子林
- 姚 谦
- 杨 卫
- 一西平措
- 殷双喜
- 尹 毅
- 尤 洋
- 于 洋
- 岳 峰
- 张 辉
- 张翛翰
- 战 平
- 赵 力
- 赵 榆
- 周文翰
- 朱浩云
- 朱绍良
- 朱万章
- 史金淞
- 英雄归来：评沈敬东的近期绘画发表于2008-01-09
- 军事题材绘画，在新中国艺术史上曾长期占据重要位置。因为新中国的成立是通过长期的战争换来的，再现中国军队的成长历史以及它在新中国诞生之前的坚苦卓绝的斗争，是新中国主题性绘画的重心之一。不过，新中国毕竟更多的时期是和平年代，军事题材绘画进入普通百姓的精神生活更多的是具体军人形象的塑造。按照社会主义现实主义的说法，对于具体人物形象的塑造，是要追寻典型环境中的典型人物这样的方法，由于军人在新中国的创立...
- 由隐喻向换喻的摸索：王利丰综合材料艺术浅识发表于2008-01-09
- 早在87——88年，王利丰的综合材料绘画作品，便带有强烈的抽象表现性。在《椁》系列中，黑色的碑帖，黑色的油彩和丙稀相互交融，构筑成方形的墓椁间架，而白垩色的椁壁带着强烈的苍桑和艰辛，指向画面深处墓椁的另一头。这一系列是王利丰对生命与传统的意义进行反思的结果，随着时间的流逝，棺椁中的个体生命肉身荡然无存，然而作为生命延续的墓椁、壁画、陪葬物品等等却存留了下来，它们记录了主人生前的生活方式，也隐喻着当...
- 欲望之上是什么：谈杨韬的雕塑近作发表于2008-01-09
- 欲望是当代社会中普遍存在的一种现象，也是人们使用最频繁的一些关键词中的一个。就当代艺术而言，欲望似乎更是不可缺少的一种表达对象和元素。我们在世界范围内尤其是在第三世界发展中国家的艺术创作中，可以明显感受到对人的欲望的关注与揭示占据着相当重要的位置。揭示出因为物质的匮乏而产生欲望、产生商品拜物教，这是马克思《资本论》的重要之处。人们对物质商品的追逐，使人们忘却了在物质背后人与人之间原本的亲密联系...
- 远离也许更能接近：陈彧君艺术的江南特色发表于2008-01-09
- 从二十年前，也就是大约20世纪80年代中期开始，世界范围内流行着“绘画危机”的各种言论。在中国国内，是到了90年代中期开始出现的，因为那时候平面绘画之外的装置、摄影和录象等新的艺术形式和媒介，开始引起了年轻艺术家的广泛关注和兴趣。 来自艺术表现形式和媒介的挑战，只是这场至今还在延续的危机争论的外部现象。其内部现象是， 80年代中国艺术的现代主义思潮、90年代的政治波谱和玩世现实主义，导致脸谱化、符号...
- 在北京的天空下：点评当代艺术精品展发表于2008-01-09
- 一· (童振刚)童振刚纸本作品的重要价值在于折射出当代人内心的一种慵懒感和困惑感。眼前的作品保持了他此前对人的生存状态的强烈关注的倾向，所不同的是仕女或摩登女郎、青花瓷瓶、窗棂格扇等视觉元素所构建起来的凄艳之美，被广阔天地中鲜花簇拥的男男女女、老老少少所代替。画面中景物的布置与安排越来越趋于简单化，但色彩的运用却弥补了因景物的弱化所造成的单调──深蓝密布的层层天际和远处黛蓝色的群山，与人物面颊和眼...
- 在消失与延续之间：郑连杰93长城系列行为装置艺术的对话发表于2008-01-09
- 高岭(以下简称高)：从90年9月到93年9月的三年里，听说你10余次与朋友们在燕山野长城的废墟里拓印制作百米长的长城城墙拓本，90年9——10月的拓印作品是 为纪念当时东西两个德国统一而创作的。从你近来搞的93长城系列行为装置艺术活动看，在长达17天的时间里，你作为总策划，调动了包括著名摄影家、作家、诗人、记者、艺术爱好者、大学生、国际友人及长城脚下乡民在内的许多人，共同参与创作，看得出，你喜欢并且擅长搞需要花大...
- 站在突破口上的韩济平发表于2008-01-09
- 韩济平把他历时九个月设计、制作的一百三十余件(组)纯木质材料作品展出于北京中国美术馆的同时，也就使自己站在了工艺作品与纯艺术作品，传统艺术与现代艺术的突破口上。很显然、雕、刻、刨、削、压、砍、贴、磨、挫、拼等多种木材工艺加工手段以及嵌木、嵌胶、咬彩脱色，在他的作品里首先不是为了营造某个特定的实用饰品而起到技术上的作用，而是被视为一套完整的独立的艺术情感表现词汇，它们在花梨木(红木)、桃木、椴木、作...
- 张旭东现代油画研讨会发言摘要发表于2008-01-09
- 高岭：看待张旭东的画，我认为应放在九十年代的中国情境中来看，而不应仅仅拘限于他的艺术样式是否曾经在西方现代艺术中出现过。一个民族一个国家的艺术，都有其自身要解决的问题，有其自身产生的情境，即英文中的上下语境(context)。中国现在的情境是怎样的呢?那就是市场经济中的商业操作模式与既有的社会意识形态之间相互依存又相互矛盾、磨擦。它决定了在现实中国作为一个个体的人的精神意识和生存状态的矛盾性和冲突性。在...
