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- 大雪无痕：陈彧君的纸上艺术特色发表于2007-10-11
- 从二十年前，也就是大约20世纪80年代中期开始，世界范围内流行着“绘画危机”的各种言论。在中国国内，是到了90年代中期开始出现的，因为那时候平面绘画之外的装置、摄影和录象等新的艺术形式和媒介，开始引起了年轻艺术家的广泛关注和兴趣。 来自艺术表现形式和媒介的挑战，只是这场至今还在延续的危机争论的外部现象。其内部现象是， 80年代中国艺术的现代主义思潮、90年代的政治波谱和玩世现实主义，导致脸谱化、符号...
- 单纯、悠远的审美境界：汤国、徐累的国画艺术发表于2007-10-11
- 也许是心底里潜藏着某种无法名状的艺术原型的缘故，不知怎么的，一见到汤国和徐累的画，我有种豁然开朗的感觉，我发现在他们两人的画中，有着一种我一直想往的单纯、慵散而又悠远的艺术情调。 从汤国作品的选材来看，丝竹管弦，瓜棚月下、酒肆茶楼、秦淮夜渡，这一切都是围绕着久远的秦淮文化遗风展开的。他从小生长在风光秀丽、文人荟萃的江南，虽说当过农民和工人后来又专门致力于国画创作，更多的是根据自己的学识修...
- 当个人的经验成为艺术时发表于2007-10-11
- 从个人的经验出发来寻求艺术创作的对象及表现方式，是艺术创作活动的基本原则之一。提出这个看似老生常谈的话题，是因为目前的中国当代艺术界存在着如何理解和运用这个原则的几个维度，有必要做些学术上的清理和廓清。 个人的经验有直接的个人经验和间接的个人经验之分，前者的获得来自于个人的亲身经历和耳濡目染，后者来源于个人的知识传承和道听途说。有个人经验，就一定有其对应的群体或集体经验。同样的，集体经验...
- 董青源现象及其他发表于2007-10-11
- 对于董青源这个名字，人们会十分陌生；董金鑫这人名字，人们也并不熟悉；但是董超这个名字，经历过８５美术运动的人是非常熟识的，他是当时全国主要的艺术群体之一“鲁西南艺术群体”的发起人和组织人。８５新潮之后，他渐渐消失在美术界的视听传媒之外，其原因是多方面的，但主要是他意识到检讨自己艺术发展的道路，寻找当代艺术发展的新的可能性。 于是乎，几年的埋名缄默、沉潜积虑，便有了一批无论在画面题材，表现...
- “９２‘过渡’展览”的文化过渡性发表于2007-10-11
- 当代中国大陆美术的发展，呈现出一种分流的态势，它是前几年美术界对艺术语言进行总体整合之后的必然产物，亦是当代中国文化在转型形势下多样化和复杂化的映现。这种由感性的批判经理性的分析加工之后的分流状态，往往带有极强的过渡色彩。说它是带有过渡色彩，是指它带有科学的实验性和预测性，对中国新艺术的未来景观起着承前启后的转折作用。 92年１０月中下旬在北京当代美术馆举办的“９２‘过渡’展览”，以其独到...
- “万事从零起，世界点组成”：邱汉桥水墨画面面观发表于2007-10-11
- 与汉桥认识，是去年的事，那时他刚结束了在中央美院国画系教师研修班的学习。他请我去看他在中国美术馆举办的个人画展，在此之前我从未看过他的画。一进美术馆展厅，我立刻就被眼前的一幅幅静谧、清新的水墨画所震撼、吸引和耽迷，因为平心而论，我很少看到真正在形式和内容上富有创新精神的中国画了。后来我们接触多起来，他每有新作或新的想法，总给我看、找我谈，我对他的画、他的创作思想及他本人的了解也逐步深入。我越来...
- '85新潮与十年美术讨论会纪要发表于2007-10-11
- 时间：1995年6月26日 地点：北京东郊一寓所 参加者：高岭、周彦、耿建翌、岛子、邱志杰、王明贤、 张晓军、钱志坚、朱发东、刘向东、王晋、宋东 高岭：我们今天谈论这个话题的目的，一是对’85思潮以来的美术作一个历史的回顾，再就是探讨’85艺术到底是一种什么精神，以及它对十年来中国当代艺术的发展具有什么样的影响力。 我个人将近十年的美术分为两个时期：1985年至1989年为一时期，...
- 百变混搭 凄艳难挡：评李曙光的油画发表于2007-10-11
- 近来评论界已经开始用“混搭”来描述国内许多艺术作品中内容形象表现手法的复杂性、多源性和歧义性。更多的时候，评论界是用“混生”来形容艺术作品所反映的当代中国城市生活的似是而非的无序状态。 细究起来，“混搭”这个词在近来各种媒体上频繁曝光，并不是因为美术界，而是源于时尚界近年来流行的服饰搭配手法——那种诸如将风衣、超短裙、松糕鞋集于一身的年轻女孩们的服饰搭配手法及其所代表的个性化观念。 ...
