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- 1987-1989，我的艺术起步录发表于2015-12-24
- 本文基于八五美术运动既是艺术运动，也是理论运动的认识，以作者参与运动的亲身经历为主题。本文本着尊重历史、回顾历史的原则，对八五后期即1987年到1989年现代艺术展结束为止两年期间，本人在艺术理论、艺术批评和翻译介绍及参加组织活动等方面的情况，做了简要记述，重点阐明本人在思想上和认识上为何介入新潮美术，如何开展学术活动，这期间的学术活动之间的逻辑关系和演进程度以及取得的成果等。方法采取循序渐进的编年体...
- 格林伯格 他的艺术批评观及其对美国现代艺术的影响发表于2015-11-09
- 格林伯格是20世纪美国当代艺术中最重要的艺术批评家，他出生于1909年，自1939年发表《前卫艺术与庸俗文化》始，他的艺术批评理论活跃期从20世纪30年代一直到60、70年代。与格林伯格直接有关系的艺术运动是抽象表现主义和极少主义，与他的审美思想和美术史观相符合的画家成为他推崇的对象，他们有波洛克、巴尔内特·纽曼、马克·罗斯科、莫里斯·路易斯等人，他们是从30年代的超现实主义发展而来的。格林伯格...
- 市场情景中艺术作品的价值本质发表于2015-10-13
- 尽管自上个世纪90年代以来，就中国范围内市场经济的全面起步而产生的文化艺术市场化，理论界有过非常热烈的讨论，但反对艺术市场化或商品化的一方，基本上都是将艺术生产与商品生产、艺术价值与商品价值、金钱逻辑与艺术发展逻辑、金钱与艺术等截然对立起来[1]。许多艺术界人士还固守或留恋着排斥市场和金钱的传统观念，对艺术在当代社会的市场经济大背景下与社会其它组织结构的互动与影响，采取被动、漠然、无知甚至批判的态度...
- 为当代艺术正名——我的批评写作随记发表于2015-09-18
- 我的一位跑文化口的记者朋友在采访我时写下了这样的话：“对于一个艺术批评家来说，他所做的事情就是将一幅画或者一个艺术家从具体的实践上升到理论的高度，他的工作是归纳而不是演绎，他被要求有升华的能力，但又要让这种升华找到一个合理的落脚点——艺术批评是给观众看的，而不是圈内人的互相吹捧和吵架”。
- 艺术是有底线的发表于2015-08-27
- 我用这样的语句来作为这篇短小笔谈的题目，是想表达我对艺术的一种判断，即艺术毕竟与生活不同，否则它就没有存在的必要。 诚然，自人类先民把劳作情感的印迹留在了溶洞石壁以及后来的泥土捏塑上以来，审美与技艺的互相依存与相互矛盾，构成了“艺”与“术”两者结合的发展史。情感的波澜与技术的表达，审美的意象与手段的形象，精神的超越与物质的限定，理想的完美与风格的局限……这些...
- 对中国当代艺术新体貌的一种形象化描述发表于2015-08-06
- 包括我本人在内，很多人都在公开或者私下的场合猜测和询问这样一个问题：中国当代艺术今后发展的基本路径和面貌将会怎样?问题的提出，显然是与今日中国当代艺术获得的前所未有的广泛关注有着紧密的联系。摆脱了十年文化革命极左路线的控制和影响，中国艺术经历了复苏、启蒙、反思和觉醒的过程，特别是近二十年来现代主义思潮的洗礼与艺术观念和语言形态的重新整合，中国艺术因其全面呈现中国社会经济融入世界大家庭过程中中国人...
- 艺术的两大支点——艺术家与世界发表于2015-07-20
- 当我们接触艺术问题时，艺术主张、风格流派、表现技巧这些自然是讨论的热线话题，但是人们往往忽略或者回避了艺术活动的创造主体——艺术家。艺术家是什么?他(她)的特征是什么?他(她)的构成要素是什么?他(她)的创造力来自何处?他(她)的教育培养条件和步骤是什么?……这一系列的问题，对于理解艺术活动都是十分重要的，有时(从逻辑上讲)是先决的。 一位艺术家首先是一个具有高度敏锐的感觉力的人。他...
- 当“艺术批评”面对“数字时代”的到来发表于2013-11-05
- 数字技术主导下的艺术，与以往的艺术的重大不同在于，技术已不再只是类似于以往艺术创作的技术、技巧和载体，需要借助于传统的媒介和中间环节来传播艺术家的视觉图像，而是技术本身就能够形成有效和广泛的传播并且能够不断地生成新的更加丰富的视觉图像。简而言之，技术即媒体，媒体即艺术，艺术即能快速而广泛地传播。这种技术、媒体与艺术的三位一体，突破了以往艺术在创作、传播和接受方面各自的屏障，实现了艺术自媒体的全...
