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- 中国当代油画艺术的新突破发表于2016-12-16
- 相比于装置和行为对社会文化问题切入的直接性以及所产生的视觉艺术，架上平面的绘画艺术，似乎有点步履蹒跚，举步艰难。然而，细心的人们会发现，在政治波普和玩世现实主义两种思潮之后，1990年代这几年的中国当代绘画界，已经摆脱掉在八五新潮美术晚期和1990年代初回潮的新古典主义写实派提出的所谓“纯化油画语言”的左右，因为越来越多的画家逐渐意识到，单纯研习绘画语言的风格递进，一味玩味绘画语言的技术成分...
- 浮光之下遍地浮生发表于2016-12-15
- 在许东生的绘画里，光是至关重要的元素，它无处不在。它就在昏暗天幕下的地光里，就在罗汉们熠熠发光的容貌中，就在神婆风旋云舞的流光上，也在克莱因蓝与幽冥的暮光间……从来都是作为色彩的隐身者而存在的光，被许东生赋予了独立和物质化的视觉形式。在他较早的作品里，通体发光的人体幽灵们，相互拥抱着，搀扶着，烛照着，以此来驱赶黑暗的吞噬;而漂浮在烟尘中的不明发光体，更犹如神明的乍现，在提示着和指引着...
- 黑白灰——中国当代艺术的一种视觉美学特征发表于2016-10-27
- 八五新潮美术运动发生至今已经整整二十二年了，它开辟了艺术承担文化批判和自我独立的新视野，使得这期间产生的一批批优秀的艺术作品能够在题材、媒介、风格和语言形式上获得更加广泛和深入的拓展实践，它的作用特别在九十年代以来的中国当代艺术发展中表现得尤为明显。这些优秀的艺术作品的产生，与中国社会的现代化进程有着密不可分的关系，因此，将这二十年来中国现当代艺术的创作纳入社会政治和经济文化的更加广泛的领域里...
- 艺术的边界 一个当代情境中的老问题发表于2016-09-08
- 在当代重提艺术的边界这个问题似乎是如此的不合时宜，因为众所周知，自现代艺术以来，突破传统的艺术概念，使艺术的边界不断拓展已经成了现当代艺术的一条“不变的法则”。仅就艺术创作的媒介边界而言，一百年来综合材料、装置、行为表演、影像艺术等的出现，就一再将传统艺术媒介的边界扩大。 没有人会更多地对艺术表现媒介和手段的拓展和丰富最终持有疑义，但是却对这种物化形态的媒介和手段背后所蕴涵的艺术...
- 批评的有效性建立在批评的主体性之上发表于2016-08-08
- 马克·吉梅内斯说：“现代形式的艺术批评出现于18世纪，其诞生及发展与艺术史、哲学美学、公共空间、纸质媒体和艺术市场的产生同属于一个潮流，即启蒙运动。”[ii] 艺术批评诞生于启蒙运动，因而必然承载着启蒙运动在此前崇尚冒险的文艺复兴和追求理性的17世纪哲学思想基础上的历史使命，即对艺术作品的审美品质做出判断和评价，是艺术批评的主要职能。 然而，上世纪五十年代后期以来，艺术批评的对象发生...
- “当代•红光亮”——中国当代艺术的重要视觉特征发表于2016-07-07
- 任何时代的艺术都有其产生的特殊社会背景，任何时代的艺术也都有其产生的历史渊源，换句话说，没有无原无故的艺术现象，也没有无原无故的艺术特征，尤其是当这种现象和特征作为一股风潮，弥漫和播散在一段相当长的时期内的时候。 任何经历过中国社会在上世纪八、九十年代文化转型时期的艺术界人士，或许已经或许因为本文而将要注意到这样一种现象，那就是在刚刚过去的十八年里，尤其是在1990年代，许多艺术家几乎不约而同...
- 象与像 视觉艺术的两个维度发表于2016-05-25
- 最近十年大陆艺术理论界关于艺术形态探讨最多的，莫过于抽象艺术。中国有没有抽象艺术?如果没有，那么改革开放后的三十多年中，发端于上世纪八十年代的水墨画和油画领域，特别是最近十几年中不断出现、甚至蔚然成风的非具像性视觉艺术，究竟是什么?该如何认识和评价?如果有，它是怎样的抽象艺术?是西方抽象艺术的东渐或翻版吗?若果如此，那又如何解释在纸本水墨这种中国传统媒材中一大批不同于西画旨趣的注重观念和精神的作品呢...
- 二十年后的艺术 一个想象力和判断力的试验场发表于2016-04-15
- 人们一般把根据自己的广博知识而形成对未来丰富想象的人称为预言家。预言家是这样一类人，他们对既有历史的本质和现象加以分析，找出其中规律性的东西，并大胆推测未来社会的发展方向;他们擅长描绘未来的景象，告诉我们在未来的社会结构中，我们将身处何处，我们将何所为。可以看出，要对未来作出某种预言，想象力是一个基本的要素，没有它，人们无法穿过现实生活的羁绊走向未来的时空。同时，建立在科学和理性基础之上的判断力...
