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- “通变” ：现代中国美术的核心问题发表于2007-06-22
- 对现代美术这一概念，人们有不同的理解，除了来自西方的“现代主义”之外，还有历史时序的含义，即古代、近代、现代的含义。即使在思考"现代主义"艺术的时候，我也不自觉地把它和古代与现代的“现代”联系起来。 说“通变”是现代中国美术的核心问题，就是说过去一百年来，不同立场、不同位置和不同观念的人士在谈论和实践美术的时候，实际上都是在变革图新的大前提下展开的。中国美术的现代之路，实际上是绵延几千年的...
- 水天中：武昌艺专史实补识发表于2007-06-12
- 读了《中国美术馆》刊登的汤文选先生回忆早年武昌艺专的文章，获益良多。武昌艺专是现代中国美术教育史上具有重要地位的学校，可惜由于后来的院校合并迁转，使它的办学历史和贡献湮没无闻。汤先生是20世纪四十年代由武昌艺专培养的著名画家，他谈武昌艺专往事，具有特殊朴实的亲切感，这是依靠文字资料从事研究的人难以企及的。现提出一些琐细史实，作为对汤文选先生回忆的回应和补充。 一，《回忆》说武昌艺专成立时，...
- “生活与艺术”水天中评詹建俊艺术展发表于2007-05-16
- 詹建俊是20 世纪后期中国画坛的代表性画家。他在油画作品中所表现的磅礴大气，成为一种时代精神的表征。詹建俊的生活、艺术与20 世纪中国社会变迁紧密相扣，他的艺术道路，反映着这一历史时期中国艺术家曲折前进中的各种问题和各种业绩。如果没有詹建俊在创作和教学中倡导的那种寓于抒情性的精神力度，人们看到的中国油画也许将是另一种景象。 从国画到油画 詹建俊的第一幅油画创作出现在1950 年中央美术学院组织...
- 探寻花鸟画的现代之路发表于2007-05-16
- 提起中国画的现代转型，人们往往想起20世纪初期急于改革中国政治文化的改良主义文人的言论。经过100年的摸索，听到了太多有关革命、革新、融合、再造的言说，但对于已经掌握并理解中国传统文化的人们来说，足以体现这些主张的具体成果只能说是差强人意。而随着经济、文化全球化浪潮的冲击，人们越来越关心本土艺术传统的命运。 在目前正处于盛年的画家中，潘公凯是特别关注中国画历史、基本理论以及整体格局的人。从...
- 雷双新画发表于2007-05-07
- 雷双喜欢画花。花卉之于雷双，犹如山林泉石之于中国古代诗人和画家，他们从自然中感悟生命的价值与力量，体验在世俗环境中不可能体验的精神境界，并借以表现自我心绪和抱负。十多年来，雷双一直保持着她对花的兴趣，不断地从花和花所在的空间发现过去忽略了的意象，例如她们的遗传基因和随之而来的性格、气质；她们对环境、命运的适应与反抗；还有种种由花引发的生命联想。 与当代许多画家从少年时期就开始进入专注、系...
- 水天中：我看吴冠中发表于2007-04-26
- …………从20世纪80年代到21世纪初，吴冠中一直是整个美术界瞩目的人物。除了他绘画创作上不断出人意料的变化之外，还由于他的艺术思想，他所发表的文字和言论引起一轮又一轮的艺海波澜。吴冠中实际上是以画家和评论家双重身份在中国画坛活动的，在近半个世纪的中国美术家中，写作数量之多和写作影响之大，当以吴冠中为最。 阅读、思考和写作，是吴冠中自幼养成的习惯。实际上他对阅读和写作的兴趣，比他对绘画发生兴趣...
- 艺术是森林而不是菜地发表于2007-04-19
- 市场终于主导了中国经济。每一个中国人都应该为这迟到的变化高兴--不是因为市场经济体现了什么伟大崇高的理想，而是因为只有实行市场经济，中国人才能好好地活着。正如****的名言："不管白猫黑猫，逮住耗子就是好猫"。我们是在这个意义上选择市场经济。 支持市场经济在当下中国的发展，并不意味着时时事事都按市场规律办事。我首先想到的就是艺术，市场当然有市场的规律，但艺术有艺术自己的规律。市场经济带来了艺术市...
- 徐唯辛：思考现实社会的艺术家发表于2007-04-13
- 进入21世纪以来，中国艺坛出现了耐人寻味的变化。一方面是主流艺术的商业化与时尚化；另一方面是一些艺术家以更加清醒的眼光看待生活与艺术。这两种趋向之间的巨大反差，使批评家有关中国当代艺术的概括往往难以一揽全局。尽管市场、票房、上座率、收视率和拍卖纪录引领着媒体的视线，但无论从人的精神面貌还是从艺术史的演变着眼，后一种趋向更值得我们关注，虽然在商业消费大潮中它并不引人注目。 徐唯辛是当代画坛关...
