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- 塞尚的隐居与中国文人的出世发表于2010-12-03
- 英国艺术史论家贡布里希在《艺术的故事》一书的后记中写道：“试想一位虚心、热情的批评家，在1890年试图把艺术史写得‘最新’，即使他有天底下最大的热情，他也不可能知道当时正在创造历史的三个人物是凡·高、塞尚和高更……与其说问题在于我们的批评家能不能欣赏那三个人的作品，倒不如说问题在于他能不能知道有那么三个人。”的确，在1890年，上述后来被称为“后印象派”...
- 为工业文明造像——张新权油画新作解读发表于2010-12-03
- 当我第一次看到张新权那些描绘汽车、飞机、船舶和港口等工业文明景象以及现代都市风景的油画作品时，我的眼睛不禁为之一亮，因为，在中国当代画家的作品中，这样的工业文明景象和现代都市风景即使不是绝无仅有的，也是并不多见的。 事实上，张新权的现代都市风景油画带给我的不仅仅是新鲜的审美体验，它们更引发了我对中国文明的变迁、民族审美心理定势和艺术的时代精神等学术论题的思考。 中国近代史是中国人惨遭西...
- “吴冠中的艺术——中西文化百年聚焦国际研讨会”纪要发表于2010-07-07
- 20世纪是由中西文化碰撞转向中西调和，逐渐形成独特的中国新文化的百年。中国的美术在20世纪里，同样经历了由传统向现代、由封闭转向世界的一个激烈的推陈出新、中西融合的过程。在这一过程中，出现了一些非常有代表性的画家。而在世的画家中，吴冠中以其成就、经历和影响，无疑是最典型的一位。为此，中华人民共和国文化部于1999年11月5日到12月3日在中国美术馆隆重举办“吴冠中艺术展”。在此期间，吴冠中艺术展组...
- 超民族主义：中国当代艺术新思潮发表于2009-12-03
- 改革开放以来，随着中国政治、经济和社会的急剧变迁，中国当代艺术也处在日新月异的嬗变之中。在经历了以思想启蒙、观念更新为旨意的“'85新潮”美术运动，尤其是进入经济全球化时代之后，中国当代艺术家迅速摆脱了对西方现代主义和后现代主义艺术表面形式的模仿，一步一步走到了与西方艺术家平起平坐，独立创造的新阶段。在艺术语言不断完善、艺术风格日益丰富的同时，中国当代艺术在精神内涵的表达上也在不断向新的...
- 走向本体 发现自我——汪明强绘画简论发表于2009-09-24
- 当汪明强在电话里把他的作品又一次入选全国美展的消息告诉我的时候，我为他在进入现代绘画所取得的新成果表达了我诚挚的祝贺，我知道，对于每一个中国画家来说，能闯过层层选拔参加每五年一届、国内最高等级的全国美术展览都应该算得上是一个成功的标志。人到中年，回顾二十多年的艺术历程，那一个个艰难探索的足迹历历在目，对于汪明强而言，今天的成功无疑是对昨天付出的回报。为了给自己的艺术创作进行一次阶段性的总结，汪...
- 当代艺术十二名家的非常状态发表于2009-04-02
- 当我要为一个有陈丹青、丁方、朝戈、高氏兄弟、谭平、孟禄丁、张大力、武明中、刘永刚、钟飙和陈文令12位艺术家参加的展览命名的时候，我一时竟很难找到一个准确的词语。这些艺术家有共同点吗?有，他们都是中国当代艺术界功成名就甚至是享誉世界的人物，而且都是公认的严肃艺术家。但是，除了这些，我就再也找不到他们之间艺术观念、风格、形式和语言等方面的类似之处了。 我想到了“非常状态”这个词。“...
- 中国当代美术的社会影响力不可高估发表于2008-11-17
- 改革开放以来，受西方现代主义与后现代主义美术思潮的影响，我国的美术事业呈现出空前繁荣活跃的局面，观念多元，风格多样，美术展览及学术活动丰富多彩，国际交流日益频繁，许多艺术家甚至冲出国门走向世界。对于曾经饱受封闭禁锢保守之苦的中国美术来说，这一局面的确来之不易，令人欣喜。但是冷静地检视中国当代美术的真实成果，仔细考察它对中国当代社会的实际作用，我们就会发现，在当代美术看似繁荣的背后，却是它的社会...
- 中西花卉绘画比较谈发表于2008-11-17
- 把花作为人格象征的是中国人，把花看成植物生殖器的是西方人。把花画得能招蜂引蝶的是写实主义者，能从花的颜色中看到阳光的是印象派。声称要画出花的细胞的是现代主义者，试图画出花的基因的则是后现代主义者。——题记 作为一个中国的西方艺术研究者，我深知中西艺术最大的不同是根本的不同，而所谓根本的不同就是世界观和思维方式的不同，正是世界观和思维方式的不同导致了中西艺术在题材、语言和风格上的巨...
