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- 中国现代美术发展背景之展开发表于2007-08-15
- 本文试图在有限的篇幅内描述一个中国现代文化史包括美术史中理性批判意识由萌生到失落的悲剧。综观现代中国美术史(乃至整个文化史)，在它每一次转折变革时期中都强烈地显示出理性与激情强烈对抗的集体心理状态，而两者又由于社会环境、民族传统、个人素质等多方面原因双双受挫，致使中国现代美术的变革悲剧一演再演，终未筑成中国现代美术的体系。 (1)对传统的既恨又爱 没有勇士和激情就没有文化变革运动。而激情...
- 中国画的历史与未来发表于2007-08-15
- 积极的神化幻想，主动的外拓意念蜕变为自足的乐天安命； “理”的人化，使人失去理性意志； “宇宙”的人化，使人失去在宇宙中的地位； 古代文人画的历史是文人们坠入世故与颓唐的纪录； 近代的改革诸家“殊途同归”，重蹈传统文人的“完善”之路。思维宏远、境 界博大终成泡影…… 引言 从来的中国绘画史都是试图客观地叙述按时间进程排列的现象的历史，我们固然十分需要这样的历史，已有...
- 论****的大众艺术模式发表于2007-08-15
- 毛式大众艺术中的未来世界与乌托邦精神 ****的大众艺术并不是一个独特的现象，它可以纳入20世纪艺术发展的整体潮流之中。 20世纪艺术的趋势是从个性化（individual）艺术转向大众流行（popular）艺术。但是，有两种大众艺术。一是西方世界的波普艺术，50年代以后，美国安迪•沃霍尔（Andy Warhol)的波普艺术（Pop Art）在观念上打破了高级艺术与低级艺术之分，影响笼罩了欧美。而80年代以来，由欧美掀...
- 艺术的边界发表于2007-08-15
- 现成物取代具有“神秘的构成规律”和“高超的技巧”的艺术品而与艺术匠师争雄天下，虽然仅有大约50年的历史，如今却已风靡西方，甚至在古老的中国也扎下了阵角，自’85美术运动兴起以来，此类作品已屡见不鲜。 这种“泛艺术化”或艺术知识化、生活化的现象在愈趋多样的未来不会是唯一现象，但这种向所谓非艺术的科学、知识领域的交融渗化的艺术扩张运动却是必然趋势。 这是人类思维发展到一定阶段的必然需求。 ...
- 一切历史都是当代史：作为一般历史学的当代美术史发表于2007-08-15
- 历史的意义 1．一切历史都是当代史 令人费解的是，我们有了那么多的美术史书，却没有一本当代美术史，而且任何一部美术通史也从不写当代。难道当代美术史就那么不值得我们这许多中国美术史研究者去关注吗?这里除了客观社会原因外，是否还有史学观念方面的原因呢? 翻开中外早期历史名著，不论是断代史还是通史，均离不开当代。历史之父希罗多德的《历史》，描述他经历的公元前500年至公元前478年的希波战争...
- 新洋务与新国粹发表于2007-08-15
- 目前在整个文化领域中，又出现了类似五四新文化运动的洋务与国粹两派之争，即新洋务与新国粹之争。这是目前艺术理论和艺术实践中众多问题的实质所在。 近年来西方文化的冲击与几千年来中国传统文化的惯性力又一次交锋了。但这次交锋与以前不同的是出现在一个文化元本身在经过一个断裂时期(是十年或更多的年头)后与另一个文化元交锋的现象，造威我们的文化体系的吸收与继承的鸿沟，它又与社会政治、社会心理、社会情感的...
- 现代意识与’85美术运动发表于2007-08-15
- 面对未来的现实批判、选择和竞争是人类进步的基本意识。 ’85美术运动(理论与实践)是追求现代意识的一个艺术运动，这主要体现在如下两个方面： 一、超越意识 自我超越：个性不就是听之任之的个人的喜、怒、哀、乐的情绪，而是自我意志(包括情感意志)，是充满自信的判断力(审美判断是其中之一)。’85美术中很突出的反对自我表现的呼声即基于此，它是寻求抵制俗情、唤醒主体判断力的“自我否定”意识。而强...
- 雕塑的空间功能及类型发表于2007-08-14
- 环境艺术的核心是空间结构，因此它要求各个组成整体环境的局部都要具备与其统一的空间意识。当然，建筑是环境艺术的最基本的组成部分。而一般作为造型艺术的雕塑在 进入环境中时将怎样表现其空间意识呢?换言之，当雕塑作为环境的参与者进入特定空间时，它应具备怎样的空间功能呢? 首先，我们必须把雕塑从纯造型艺术的观念中解脱出来，造型艺术与空间艺术并不存在严格的界限。虽然，雕塑往往“生活”在自己的封闭空间之...
