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- 蔡广斌与“前当代”水墨现象发表于2017-08-03
- 蔡广斌是大家熟悉的水墨艺术家。他的主要特征是创作图像，并且是以人物图像为主(多取人物的局部)。从学脉源流上来看，他与“新浙派人物画”脱不了干系。蔡广斌是1988年浙江美院的毕业生，他肯定受到了“新浙派人物画”的熏陶。他的一些前、后届的同学如今都是活跃在人物画坛上的实力派人物，例如王晓晖、曹宝泉、张正民、刘西洁等。这一批实力派人物画家都是“新浙派人物画”的传人。这就是他的...
- 水墨问题与笔墨之变发表于2017-07-03
- 中国一百多年来，由于大家都知道的文化动荡、中西冲撞的缘故，促使我们的水墨画领域发生了翻天覆地的变化。我这里仅仅截取后面四十年来谈，但不敢说前面的半个多世纪就没有“故事”。在这个领域里，近四十年最重要的事件和时间节点，有这么一些： 改革开放以后，上海的“草草社”如昙花一现，打响了变革的第一枪，但影响有限。具有全局影响的是：吴冠中率先提出“抽象美”的讨论，时间节点...
- 水墨的现代性和当代性诉求发表于2017-06-03
- 我发言的主题是“水墨问题”。具体一点说，是水墨的现代性与当代性诉求。需要说明一点，水墨自20世纪以来应该有四大诉求，除了我下面要谈到的两个诉求，还应该有：复古主义和现实主义两个诉求。这两个诉求今天不谈了，因为它们与我所要强调的两大诉求(现代性与当代性)几乎没有什么大的关系(复古主义诉求基本上没有表现出什么现代意识，而现实主义诉求则长期受到了“庸俗社会学”的严重干扰，所以问题多多，...
- 著名山水画家——金兆韬一周年祭发表于2017-03-27
- 老金走了一周年了!天妒英才，人何以堪!在我的脑海里，他的音容笑貌依然清晰如生，我心中的痛至今都难以平复…… 老金原是鞍山一家国营大企业的普通工人，可他具有了很好的艺术秉赋，一心就想画画。上个世纪九十年代初，他自费去了几千里之外的湖北美院，师从著名山水画家邵声朗教授，开始了正规的专业训练。学业结束后又回到了原单位，从此便开始了近二十年的山水画创作生涯。上个世纪九十年代后期，他远涉太...
- 策略成就格局——我眼中的谷文达发表于2017-02-18
- 2015年春，我策划过谷文达赴台湾的一个展览，并主持了一个研讨会。这一次《西游记·天堂红灯》展，我参加了开幕式，并仔细看了整个展览，花了一个下午的时间。回去以后，应馆方的要求，提供了一篇论文。论文题目是《策略成就格局——我眼中的谷文达》。 艺术史上的艺术家，大致可以分为两大类：第一类艺术家，被动地选择了艺术史，想画什么就画什么，想画成怎样就怎样。最后由艺术史来选定他或她进入还是...
- 解析中国当代艺术个案——张浩的“超写意线构笔阵”发表于2017-02-07
- 我和张浩以及他的太太鲍凤霞，交往已有24年了，所以对张浩的艺术发展过程比较了解。我可以自信地说：我是有发言权的。 “人可艺术中心”所举办的这个展览，是非常到位、非常成功的学术性个展。可以说，你们做了一件非常有意义也是非常有价值的事情。能够如此地重视一个个案，并如此认真地展示一个个案，十分难得。首先应该肯定“人可艺术中心”的何总，他是艺术家的知音，不仅有魄力、有胆识来做这件...
- 水墨何以会与装置发生了关系？发表于2016-11-07
- 装置(Installation)是什么?说法自然很多，我个人比较认可的是：装置是当代艺术家(杜尚以后)对社会，对人与自然，对艺术史种种问题的新观念表达或展示的方式。自杜尚以来，它存在了半个多世纪，成为了欧、美世界当代艺术领域的主要方式。 它何以会与我们的“水墨”发生了关系呢?先从始作俑者——谷文达、吴山专谈起(本文主要讨论前者)。 现在学界比较认可的，改革开放以来最早出现的两件与水墨有...
- 看方力钧如何玩水墨发表于2016-11-02
- 所谓“玩”，无非是三个含义：一、创作的自在与自由状态;二、传统讲的所谓“墨戏”;三、与所谓严肃的创作唱反调，有意地不那么严肃。这三层含义下文都会有所涉及，而且都是老方“玩”水墨的特色所在，一般的水墨画家是很难做到的。 一个在当今艺坛上已获得了“暴名”的方力钧为何也玩起了水墨?而且还玩得风生水起、煞有介事的。难道真是受了近几年来“水墨热”的传染吗...
