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- 来自水墨的“新语境”发表于2014-07-28
- “水墨”在纸本层面的“方法论”引入和扩展，以及水墨的精神内涵对其他“媒介”和“形态”的“跨文化”沁入，这一基本事实，值得从批评和策展的角度进行缕析和辨识，特别是从一种“正在发生”的当下去建立“未来视角”，而在这一过程中，又不能缺少“否定性”的学术清理。“可能性”与“否定性”是在复杂文化情境中保证...
- 策展是否存在“元功能”?发表于2014-05-28
- 当下策展的“泛化”引起了学界对于策展的价值重估与理论清理。围绕策展的论争主要聚焦于什么样的人可以称之为策展人，策展的功能何在?是否找到一笔经费邀几个人拿几件作品放到展厅里挂起来、写点文字、出本画册、搞个开幕式、找几家媒体一报道，就可以称之为策展人?而参加展览的人无论其作品的价值优劣均可以因此顺利获得艺术家的称号?这些尖锐的问题将艺术界的视线重新拉回到“严肃”的学术界面。到目前为...
- “今日绘画”的生机与美术馆“现有意识”的突破发表于2014-03-26
- 2013年末，我在北京的寺上美术馆策划了“寺上美术馆实验室计划(第一回)：今日绘画中的媒介与方法”，希望使用“策展”的方式将“美术馆”的学术关切拉到“今天的地平线”，并将一种“内置”的自我批判意识嵌入当下的青年艺术群，唤起他们走上“独立自主”的艺术意识之前的一种必要“准备”，提示出今天青年绘画经历了“当代艺术”思潮之后的...
- 范式转型与文化战略视野下“水墨”的可能性--田卫与王萌关于当代...发表于2013-12-10
- 田卫：中国当代艺术已经在国际上通过各种形式各种规模的展览不断地去展示自己，也逐渐拥有了一定的话语权，而您所在的中国美术馆又是展示国家艺术形象的重要平台，从国家的层面上来看，应该如何将中国当下最鲜活的艺术推广出去，在世界多元文化格局中去立足，或者说应该怎样在世界面前去树立国家的艺术形象，就显得尤为重要。针对中国当代艺术的全球与本土关系，您有什么看法?
- 从内心的“幻象”到屏风里的“世象”发表于2013-12-10
- 王彦萍是改革开放新时期涌现出的艺术家，理解她的作品脱离不了20世纪最后20年到新世纪10余年中国艺术所依存的文化语境，但仅仅用时代框架去解读她的作品，就会错过她作品中十分珍贵的独特性和个性特色。解读王彦萍的作品需要经历多重的维度，既需要借助艺术史和文化思潮的宏观视野，比照新时期“新型水墨”实践和那些带有前卫和实验精神的现代艺术运动，更不可绕过对艺术家个性的分析研究，因为作品中鲜活的信息往往...
- “从现代出发”的策展阐释--兼述15位艺术家的创作维度与文化状态...发表于2013-12-10
- 回望20世纪最后20年到今天的艺术进程，新时期以来的艺术实践至少从两个方面对中国本土的艺术生态产生了深远影响：其一是全面引入了新型文化质料，即西方自印象派以来现当代艺术的实践经验，在“自发状态”中被中国的艺术家们所使用，并在当代的美术学院和艺术生态迅速成规模扩散，在知识层面基本实现了与西方世界的“接轨”与“同步”;其二是从逻辑的层面，作为这次大规模艺术思潮的结果，中国艺...
- 鉴别抽象：“造壳”、“填质”与“灌魂”发表于2013-12-10
- 我想结合一些自己的工作谈点个人对抽象艺术的感受。现在提倡“中国文化走出去”，结合抽象艺术使我想起了1950年代末美国的“抽象表现主义”走向世界那个案例，实际上那是美国艺术在全球范围崛起的历史性时刻，也是美国在经济的发达之后，甩掉 “文化荒漠”这个欧洲老大陆对其印象，寻求一种“文化主体性”建构的关键时刻。一方面是针对“巴黎画派”，另一方面是针对“...
- 发生性文化态势下的“中国意志”发表于2013-12-10
- 由北京当代艺术馆和领升艺术机构联合主办的“中国意志——中国绘画邀请展”即将与公众见面，这是分别来自北京宋庄和798当代艺术区的两家艺术机构的第二阶段合作，是继他们成功举办大型当代绘画联展“中国表现”的又一次联手。本次展览由彭锋、赵野和王萌联合策展，将在以上两个场馆同步展出尚扬、何多苓、毛焰、谭平、孟禄丁、秦风、叶永青、张方白、吴震寰、刘国夫、杨劲松、崔萤、马轲、杨黎明...
