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- 艺术号·专栏 ｜ 陈履生：画中的女性在丰收年（下）发表于2022-03-10
- 本文为《巾帼：新中国绘画中的女性形象》（全文约54000字）的第八部分“又是一个丰收年”（下，总十四）盛此君《稻香千里飘，人人逞英豪》，1961年吴性清《选好种夺丰收》，1959年“稻香千里飘，人人逞英豪”，盛此君（女）在这一题目的宣传画（1961年）的表现中，劳动中的女性英豪形象代表了这个时代中的美学和价值观。而吴性清的宣传画《选好种夺丰收》（1959年），王伟戍的宣传画《奋发图强争取农业大丰收》（1964年），是这个时...
- 艺术号·专栏 ｜ 陈履生：画中的女性在丰收年（上）发表于2022-03-09
- 本文为《巾帼：新中国绘画中的女性形象》（全文约54000字）的第八部分“又是一个丰收年”（上，总十三）佚名《丰收》，20世纪40年代古元《八路军秋收》20世纪40年代显然，劳动是为了丰收的期盼，劳动的最终结果则是如愿的丰收。而新中国美术创作中表现丰收就是对新社会的歌颂，就是对美好生活的赞美。因此，在新中国美术创作中，“丰收”就是一个永恒的主题，日新又新。对于这一来源于延安美术传统的题材，早在1939年就有古元在延安...
- 艺术号·专栏 ｜ 陈履生：画中的女拖拉机手发表于2022-03-09
- 本文为《巾帼：新中国绘画中的女性形象》（全文约54000字）的第七部分“画中的女拖拉机手”（总十二）丁鱼《女拖拉机手》，1950年《人民画报》1950八月号封面《女拖拉机手——梁军（左）和她的助手》（王纯德摄影）印着女拖拉机手形象的第三套人民币1元纸币（设计者：侯一民）识了字，有了文化，就有了有文化的作为。因此，各行各业中都有了女性的存在，也有了女性的发挥，其中最突出的就是女拖拉机手、女司机等。过去开拖拉机和开...
- 艺术号·专栏 ｜ 陈履生：画中的婆媳发表于2022-03-09
- 本文为《巾帼：新中国绘画中的女性形象》（全文约54000字）的第五部分“教妈妈识字”之二。（总十一）汤文选《婆媳上冬学》，1954年不管是《考考妈妈》，还是《教妈妈识字》，都可以连接到1944年张晓非（女）的木版套色年画《识一千字》，这是共产党领导解放区开展的扫盲运动的见证。因此，画面中的两位教妈妈识字的孩子，就是在“提高文化”“不当文盲”的使命中显现了妈妈的努力，而妈妈的一只手上还拿着鞋样，表明了旧社会家庭妇...
- 艺术号·专栏 ｜ 陈履生：画中的“半边天”（2）发表于2022-03-03
- 本文为《巾帼：新中国绘画中的女性形象》（全文约54000字）的第四部分“新中国的半边天”之二。（总八）古一舟《劳动换来光荣》，1950年魏紫熙《爱国增产》，1950年在农业生产劳动这一主流题材的表现中，“半边天”的妇女不仅在具体的场面中有她们的身影，而且在画面上也占有半边天。古一舟1950年的年画《劳动换来光荣》，较早通过劳动而表现了新中国社会和审美价值观的变化，画面中的种种时代之新都让人感觉到这是天翻地覆的时代之...
- 艺术号·专栏 ｜ 陈履生：画中的“半边天”（1）发表于2022-03-02
- 邓澍《保卫和平》，1950年在年画《群英会上的赵桂兰》之后，相继出现的《主席接见劳动模范》（张大昕），《女英雄们向主席献礼》（王叔晖），《主席接见劳动模范》（李慕白、金雪尘），不仅接续了这一题材的绘画创作，而且进一步扩大了劳模的社会影响。重要的是时代的发展变化中，用更符合大众审美的方式表现了劳模与领袖的关系，消解了50年代初期新年画创作运动中那种过于讲究“创作”，而忽视大众审美的倾向。向秀丽（1933年-195...
- 陈履生：美育初论发表于2022-01-26
- 美育是我们当下整个文化建设以及整个公民素质教育中的一个重要问题。在整个社会发展的链条中，目前高校教育存在着非常严重的问题。刚才丁宁教授论述了席勒，那是离我们比较遥远的话题，因为我们距离那样一种从哲学美学的高度上来论述美的理论，好像还有很远的距离，就目前来看，基本上是属于遥不可及。我们应该充分认识到当下高校美育中的一些具体问题。具体来说，高校的美育有两个方面：一是高等艺术院校的专业的教育；另外就是普...
- 艺术号·专栏 | 陈履生：2022年寄语发表于2022-01-06
- 这是2021年开的最后一个会议这是2022年发表的第一篇文章2022年是一个难以预期的未来。然而，难以预期中充满着美好的期许，故借《美术报》一角，祝各位新年快乐！因为经历了2020年以来的疫情，人们的生活和工作的各方面受到疫情的影响而发生了很大的变化；人们学会了忍耐和随遇，人们也强化了随机应变，接受了核酸与隔离。在疫情的影响下，艺术创作与评论和各行各业一样都受到直接或间接的影响。疫情的始料未及，不仅关系到每个人的...
