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- 艺术号·专栏 | 陈履生：美术评论之媒体状态（15/15）发表于2021-11-03
- 媒体是影响到美术评论的重要力量。因为它是载体，是平台，是主导。主流媒体现在已经基本上放弃了评论的责任，貌似的评论实际上是一种宣传。在当下，宣传很重要，有它合理的社会意义。可是，宣传不能代表评论，也不能覆盖评论，更不能代替评论。另一方面，在主流之外，自媒体有着完全不同的表现。如今的自媒体是形形色色，已经形成了影响美术评论的主要方面。媒体的表现除了内容之外，主要是看发行量、阅读量、点击量。如果用量化的...
- 艺术号·专栏 | 陈履生：美术评论之松散状态（14/15）发表于2021-11-03
- 美术评论的发展和提升依赖于评论家，因此，也就需要队伍建设。借助于一句经典台词：这年头队伍难带，有组织无纪律。现在美术评论的队伍已经很庞大，各级各类组织也是到处可见，却是一种松散状态，也是当下存在的相关问题。中国文联下属成立了中国文艺评论家协会，各省市也都有属于自己的文艺评论家协会，还有专业委员会。应该说组织建设比过去更为健全。而实际的松散状态是因为不能有效的发挥组织的职能，不能对整体的美术评论工作...
- 艺术号·专栏 | 陈履生：美术评论之业余状态（13/15）发表于2021-11-03
- 现在可以说是人人都是评论家的时代，应合了人人都是艺术家的潮流。所谓的人人都是，就有可成为人人都不是。评论作为一种话语，过去有尊严，有特定的话语权。在这种具有权威性的话语权下，一般的吃瓜群众是不敢吱声的。即使一般的人说了也难以见诸报端，不能见诸报端等于白说，因为无人知道，不能产生影响。现在不同于过去，尽管在主流中还有话语权，可是，这只是一个方面。这一方面也可能是要命的，群众的力量是强大的。人人都能评...
- 艺术号·专栏 | 陈履生：美术评论之无用状态（9/15）发表于2021-10-29
- 评论何用？可以不用去问，有很多现成的回答，一套一套的。而当下美术评论工作的实际状况，又不由得发问，美术评论何用？它对于当代美术创作和美术发展又有什么样的关系？新中国建立初期，美术评论繁荣，百花齐放。那是因为美术界对美术评论有敬畏，对评论家有敬重，而美术评论对于美术创作的影响也是显而易见。美术家听进去了，认为说得有理，在接下来的创作中就改正了，其他人也就避免了。有敬重才显得有用；没有敬重的存在，那只...
- 陈履生：致曹庆晖教授发表于2021-10-27
- 庆晖教授：您好！非常高兴看到由河北教育出版社出版的您的《中央美术学院与近现代中国美术》《走进学院的中国画》两本专著。感谢您的馈赠。两本专著反映了您近年的学术方向和学术成果，确实不一般。作为中年学者，您在近现代美术史个案方面的研究所取得的成就，尤其是基于自己从教的中央美术学院而展开的多方面的研究，让人刮目相看。毫无疑问，关于近现代美术史的研究，这几年已经改变了过去“冷”的状况，显得非常的“热”，但...
- 艺术号·专栏 | 陈履生：如何看博物馆在网红时代发表于2021-09-08
- 某美术馆中的网红墙本文刊发于《文汇报》2021年8月31日，发表时编者有删减，题目为《网红时代，博物馆该如何保持清醒》。此处所发为原文。网红作为互联网时代的一种文化现象，虽然不是中国独有和独创，但在中国是一种具有普遍化的社会现象。网红在近年来的发展以及与社会和公众之间的关系问题，正成为一种具有潮流性的文化现象和社会问题。这之中人们可以看到有很多标明为网红的人和事也传到博物馆业内，所以，博物馆与网红之间的关...
- 陈履生：吴国志先生向扬中市汉文化博物馆群捐赠清代张廷济题汉瓦...发表于2021-07-27
- 感谢北京吴国志先生向扬中市汉文化博物馆群捐赠清代张廷济题汉瓦当拓片一件。该题为题古之教科书，可作为今人题古人的范本。张廷济(1768—1848)，清代金石学家、书法家。原名汝林，字顺安，号叔未，一字说舟，又字作田，又号海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，浙江嘉兴新篁人。嘉庆三年（一七九八）解元，以后几次会试未中，遂家居从事学术研究和艺术创作。工诗词，风格朴质，善用典故，精金石考据之学，尤擅长文物鉴赏，一碑一器都能...
- 艺术号·专栏 | 陈履生：“画自己”是那个时代一篇特殊的社会报道...发表于2021-07-27
- 恽逸群同志曾多次在草寮的空地上给大家讲“蒋家王朝”的丑闻，内容生动而且形象，似乎他讲的每桩事情，都是他亲眼目睹的。（丁聪《东江百日杂忆》，组画）丁聪《东江百日杂忆》，1987年，深圳美术馆藏“画自己”不同于画他人，也不同于画他人之外的社会。“画自己”是一种特别的反映社会的方式，也是画家在特殊时代中为艺术、为人生的一种特别态度，更是那个时代中的一篇特殊的社会报道。上个世纪三四十年代，因为日寇的侵略，国民...
