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- 时间、水、空气——谈张诠的《武汉》发表于2009-10-21
- 张诠的水墨作品《武汉》 武汉，是一个千湖之都。长江之水，东湖之雾，汉水之烟，弥漫在张诠儿时的内心，时至今日，它也依然如同环佩叮当因风撩拨，时时萦绕。云烟将现实隔离在迷雾之间，而内心的真实却于此时涌起。在张诠的画里，建筑、水、桥，都与我们的知识结构产生断裂之感，我们无法辨别细节与特征，他们在云烟之中显得不真实，但同时却有撩拨起了另一种真实，一种隐退在记忆里的，那些如此模糊却又如此清晰的真...
- 体验性的弥散发表于2009-05-05
- 在艺术市场和资本的重重围堵下，我们经常听到“当代艺术彻底堕落”或者“已经死了”、“前卫精神不复存在”之类的言论。金融危机给了我们一个良好的时机，反思被金钱价值所塑造出的这个时代盛大繁荣的景象，反思整个艺术体制的弊端。当拍卖的高价被抽离，大规模的收购计划被取消后，艺术品不再作为一个风险投资的依附物。这样一个时刻终于来临，我们每个人都要重新思考，艺术存在的价值到底是什...
- “断舌”后极权社会中的当代艺术文本发表于2008-12-23
- 发起了“丝绒革命”的前捷克总统哈维尔曾¾说：“生活，其本质是朝向多元化，多样化，独立自制和自我组织，向着它自身的自由实现运动。而后集权制度则要求一致，标准化和纪律。在它们之间是一个断裂的深渊。”当代中国，同样进入一种消费主义统治的盛行，“革命的总发条已¾松了”的后极权时期。任何一个具有独立思想的人都会不得不面对来自于体制的各个方面的碰撞与摩擦...
- 从冷宫走向市场的“雅艺术”——彭德访谈发表于2008-11-05
- 付晓东(以下简称“付”)：《当代美术家》杂志做艺术与市场的专题，请您先来谈一下对这个问题的基本判断和看法。 彭(以下简称“彭”)：人们估计我会对当代艺术市场持强烈的批评态度，我的看法正好相反。哪个朝代没有艺术市 场?比如说唐代，当时衡量一个艺术家的艺术价值和影响度，往往把艺术市场作为一个判断的依据。我们谈论他们的卖价，用很开放的心态来对待，比如吴道子、阎立本、展子虔。他们有一...
- “中国北方城市的风景”关于马佳伟个展发表于2008-07-30
- 80年代青年的复杂性总是超乎我们的意料之外，当我们把扁平、卡通、幼稚化一类的名词作为他们特征的时候，我们又遇到了马佳伟这样的80后。区别于南方温润、潮湿、繁缛的定格于江南水乡的风景，马佳伟的作品中描述了来自北方城市的生存经验，干燥、疏朗、萧索、坚硬的空旷景观。在无限伸展的地平线上，那里，甚至连一棵树也没有。 关于墙 墙，如同一个城市固定的表情。你可以在上面阅读到时间和经历遗留下的秘密的蛛丝...
- 被亵渎的细节——关于陈维2008年的近作发表于2008-06-19
- 陈维在通过所有的方式传达他内心构成的世界，虽然他使道具繁缛而杂乱，不断更迭场景，符号变幻莫测，意义错综复杂，但透过这些表面的物象，它们都具有一个绝对的统一，那是一个阴晦、诡异、潮湿、隔绝、不祥的，只存在于内心的，被摧毁，被亵渎了的世界。 一、污秽的液体 总是有一些粘稠的不详的液体反复出现在陈维所拍摄的静物和场景中。它们是被钉住翅膀如同燃烧般的血液，是手提箱洒满的白色和黄色混合的粘稠液体...
- 不在场的凝视发表于2008-03-18
- 每个人都有与现实建立联系的自己的方式，而徐舜作品中的现实都是来自于媒介传播的“二手现实”，它们的图像和情节所呈现的真实在徐舜的眼界中变得摸棱两可，显出一种不确定性。在短促而粘稠的笔触中，这些模糊而黯淡的图像凝结成一种对现实的虚构，或者虚构中显现的实体。 徐舜对于图像的选择更多的停留在具有虚构感的实体之上，而非想象性的非实体。在他的画面里出现的是城市街道中莫名的洞，农田里的高科技航天设施，...
- 第二届中青年批评家论坛暨深圳美术馆论坛综述发表于2007-09-07
- “中国当代艺术的社会学转向” 2005年11月30日至12月2日，由深圳美术馆、澳门塔石艺文馆共同主办，深圳商报文化广场协办的“中青年批评家论坛暨第二届深圳美术馆论坛”先后在深圳、澳门两地召开。2003年举办的“首届深圳美术馆论坛”主题为“共生与互动”，对中国当代艺术与批评20年的历程进行全面的梳理和检讨。本届学术主持孙振华和鲁虹把此次论坛的主题定为“中国当代艺术的社会学转向”，其目的在于：当代艺术的创作...
