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当代艺术

杨小彦

杨小彦

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1957年6月22日出生于广州， 中山大学教授，广州美术学院客座教授。

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文  章：173篇

评  论：10篇

最新评论

 

艺术号作家

花之留痕 陈贵平的生命追问发表于2010-12-15
　　看了陈贵平几十年来在日本的画作之后，我对他发生在近期的转型有着深刻的印象。他从原来那种唯美靓丽抒怀，到对生命本原的追问，以及由这追问而形成的在题材上的大幅度的改进甚至变革，从带装饰性的女性形象描绘发展到对大花的刻画，以生长过程的探源，有了深刻的印象。严格来说，对于一个生活在东洋20年以上的华人艺术家，而且似乎已经在画廊站稳脚跟，不用忧虑经济收入这一点来说，陈贵平的转型和变迁都是需要胆量与勇气的，...
玄想山水---也墨之人与画发表于2010-12-02
　　也墨，珠三角之一常人，扎根基层，应对俗务，行事稳健，注重实际，不喜夸张，更厌喧哗之语，目睹珠三角三十年之巨变，且是这一巨变中之有担当者，绝非等闲旁观之逸兴可以论其短长。 　　也墨，珠三角之一奇人，身居岭南，丘陵常伴溪流，地表曲折起伏，却长怀巨石长川，有山水之无尽玄想。性喜收藏，尤爱传统书画，过眼百千，虽无动笔之愿，却早已默然在胸，思绪渺渺，付诸素纸，仅在一念之间耳。 　　艺术者，自古以来，工巧...
杨小彦：艺术空间的先锋姿态发表于2010-11-18
　　艺术空间的先锋姿态，其意味是，在我们这个场所中，我们将不遗余力地把发生在艺术现场具有当下的前卫性的另类作品，以一种完整而独特的方式呈现出来。我们的目标是，这里是那些以先锋为其引领的艺术的最佳展示地，是先锋艺术家的精神家园。 　　今天，当代艺术已经成为时代趣味急剧转变的重要象征，艺术革命成为中国崛起的独特的文化符号。 　　当代艺术的先锋性在于，它是当下中国人在精神与情感方面的表达模式。 　　但是...
移动的痕迹发表于2010-11-15
　　我相信不同的教育背景会造成完全不同的结果。艺术教育尤其如此。 　　胡赤骏是我的老同学。他不仅是我本科时的同班同学，而且还是读研究生时的同一届同学。所以，从绘画教育背景来说，我和他是一样的，都是所谓“苏派”教育出来的产物。我至今还记得读一年级上素描课时，老师对全班同学的尖端要求：鼻子出来了没有？耳朵进去了没有？另一个要求也很难忘：你笔下的石膏敲得响吗？ 　　也许今天的绘画学子们不太能够...
在传统与现代之间发表于2010-10-11
　　当今国画界所面临的最大问题，恐怕是传统标准与现代趣味的冲突。传统国画所流露出那种沾沾自喜般的“卧游”、“畅神”、“以形媚道”的自然观念，和现代生活所固有的大工业化都市化快节奏倾向，在很大程度上是属于两个完全不同的时代，两者之间的相互嵌入引致了国画界一次又一次的危机。国画家的烦恼在于：在笔墨程序的惯性作用驱使下，他们保持了对以往的依恋，但自身的新式教育和时代背景又...
现场的生存方式发表于2010-09-02
　　“今天让这个列车脱轨吧? 或许先死而后生呢?” 　　“中国北京的现场既是天堂也是地狱也是战场。” 　　“我从来就没有褪化，很多人被知识驯化掉了。到今天，我内心依有很野性的东西在支撑我，去反抗，去抗争命运。” 　　——引自张小涛与付晓东的对话 　　 批评家杨小彦 ...
杨小彦：对人生如戏的一种日常颠覆发表于2010-08-31
　　对“人生如戏”的一种“日常颠覆” —— 我对庞茂琨油画艺术如是说 　　我一直关注庞茂琨的油画，原因是，一，他的油画技法相当出色，让人服气。就纯粹的油画角度看，庞茂琨在技法上是有突破的，其突出的要点在于娴熟准确的造型与流畅含蓄的描绘的高度结合。做到这一点不容易。有的油画家，也许造型还不错，但在描绘上却显得拖沓，看了累人。有的描绘也许还轻松，但造型总不能让人满意。庞茂琨...
走向希望——来自美国国会图书馆的见证发表于2010-08-15
百年广州系列 《不夜城·今日广州》 油画 150×100cm 2009年　冯少协 中东的鸽子系列 《愤怒的阿拉法特》 油画 250×200cm 2005年  冯少协 中东...
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