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- 姜健，器具/道具/个人记忆及其符号战争的场所发表于2011-08-25
- 今天回过头来审视为姜健带来名声的两组作品《场景》和《主人》，其观感和当年作品问世时的反应显然有着重大差别。1993年姜健在北京当代美术馆首次举办个人展览，展出拍摄了多年的“场景”黑白摄影作品，这时距他拍摄第一张“场景”照片，也就是1986年，已经有八年时间了。当年展览就受到了摄影界的普遍关注和赞赏，并为姜健奠定了最初名声。1995年浙江摄影出版社正式出版《场景》，第二年姜健又到了北京，...
- 杨小彦：窒息的热情发表于2011-08-25
- 李宗津，1916年出生在江苏苏州，1948年在清华大学营造系任教，1952年全国院系大调整，徐悲鸿调他到中央美术学院油画系。1951年创作历史画《强夺泸定桥》，奠定其在新中国油画界的地位，与创作《开国大典》的董希文几乎齐名。1957年因“江丰事件”落难，作为“江丰反党集团”的首要分子之一被划为右派。1961年恢复工作，到北京电影学院美术系任教。1974年患癌症，努力治疗，顽强生存。1977年自觉恢复无望，...
- 杨小彦：苏紫紫现象发表于2011-08-24
- 在中国，人体总是容易引起争议，很多时候，甚至是人命关天的争议。 关键是，这里所说的人体，主要指女人体。 上世纪20年代，年轻的刘海粟办上海美术专科学校，使用女人体做绘画模特，引发社会争议，更引起军阀孙传芳的愤怒，要强令禁止。此事居然让刘海粟一举成名，获得“艺术叛徒”的名声。直到今天，美术史仍对此津津乐道，以为刘海粟是冲破封建罗网的先驱。然而，少有人论证其中的原因，而这原因也太...
- 纠结的逻辑发表于2011-07-15
- 20世纪80年代后期，第一次接触傅中望的雕塑艺术，是他的“榫卯结构”，当时觉得傅中望颇为机智，把中国传统木制建筑结构中一种关键性的因素单独取出，通过木质材料的重新构形，使之转变为一套独特的雕塑语言。当时我的直觉是，傅中望希望表达基于材料而获得独立性的价值观，使雕塑不再是单纯的造型，而是具有一种认识深度。后来认识了傅中望，对他的创作也就有了进一步的了解，发现他是一个不会停留在一种关系上，只...
- 不动声色的凝视发表于2011-07-04
- 庞茂琨以一张彝族老人的肖像而获得社会激赏，这就是画于1983年的油画《苹果熟了》。随后几年，因为他一直在同类题材上创作，给人以强烈印象，以为庞茂琨在影响中国的乡土绘画的艺术运动中，引领着对边地民族的独特描绘。其实，人们很少关注，就在庞茂琨这张成名的作品中，已经显露了一种与众不同的观看意识：画中老人半蹲着，两只手举在眉梢，遮住过度刺眼的强烈阳光，平静地注目着远处。当年人们解读这一作品，无不对艺术家所...
- 冷眼的琐碎与表达的放纵发表于2011-06-03
- 我相信所有在美院学习过的学生都会熟悉“创作课”。大约从新中国成立初期开始，这门课就被提升到一个重要位置上，成为检验学生艺术思想的可怕门槛。课程一般由两部分组成，一部分是“体验生活”，另一部分是作品绘制。所谓体验生活，就是老师带学生到某个据说提供了真实生活的乡村或工厂，或者某些大型建筑工地，在那里与工人农民“三同”，从中寻找创作主题，同时为这主题收集足够绘制之用的...
- 杨小彦：给毕业生的几句话发表于2011-05-24
- 我有点怕这题目，给毕业生说几句话，有所教导，有所指引。所讲，据说还要有哲理。殊不知从少年时起，我就对教导、指引之类有怀疑，对哲理更加远离，以为是文学青年的无聊发泄而已，不要去听。尤其是，当这哲理是针对如何过好人生这一类伪问题时，就更加不要去听。 毕业确是人生一件事，如果硬要说上几句，我想说的只是： 独立寻自己的生活去，不要相信教导，不要相信指引，不要听哲理的瞎扯，脑袋长在你的脖子上，自...
- 篡图时代（节选）（2005年）发表于2011-05-20
- 一、1999年，我在《天涯》杂志写《读图时代》，这个词就开始大泛滥了，泛滥到让我不好意思再提。我一直想强调的是，图像具有双重性：一方面，图像是世界的表象，是人们认识世界所依赖的有效路径;另一方面，图像是隐形的视觉暴力，它有效地统治着人们的观看乃至思维。一方面，图像是数字化时代大量制作四处泛滥的符号生态学的产物;另一方面，图像又是实施文化控制的、政治与经济一体化的一种直观策略与权力手段。 二、现在...
