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刘九洲

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刘九洲，斋号八集堂，浙江大学中国古代书画研究中心副研究员，《中国历代绘画大系》...详细

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文  章：33篇

评  论：119篇

最新评论

 

艺术号作家

舒卷《行穰帖》发表于2013-12-05
　　王羲之传世唐代摹本，不过10多件，其中宣和内府收藏过的仅传世数件，《行穰帖》是其中之一(图1)，也是欧美仅存的一件王羲之书法唐代摹本，其地位可想而知。数年前，曾有机会隔着玻璃看过一次，不是很真切，而且只看到本幅，没有看到董其昌题跋部分，当时隔着玻璃，望卷而不能舒卷，很是遗憾。今年11月初，我们再去普林斯顿大学博物馆，有机会在库房仔细观看了《行穰帖》原作(图2)。
《照夜白》面对的旧学与新知发表于2013-11-21
　　韩干《照夜白》是传世名作，原作在20世纪初流入英国，后来又被美国纽约大都会博物馆购藏。由于《照夜白》近百年间一直流传在英美，国内学者见到原作研究的机会不多，因此直接的学术评论、学术判断、学术解说都很少。
“艺术史环境逻辑”与本能逻辑发表于2013-10-31
　　很多人问，书画鉴定的证据的基础是什么?书画鉴定的证据，不是依赖一般逻辑建立的，而是依赖艺术史环境逻辑。譬如说，一般人喜欢谈“透视”，认为中国画没有透视，西洋绘画有透视，但是大家还算理智，没有说不符合透视的绘画，就不是绘画。所以中国画至少目前不受到这一类低级攻击了。但是类似的荒唐，却是存在的。譬如说，早期绘画，显然不具备一些细腻的科学元素的，更加不可能像一张照片，“像照片”是很...
艺术史的中庸视角发表于2013-10-16
　　如果是一个试图完整理解艺术史的人，那么他在熟悉艺术史资料之后，需要做一个很重要的事情，就是采用合理的立场，分辨、处理好各种流派之间的关系，在自己心中形成一个属于自己的艺术史。这时就需要有一个立足点，才可以观察出其他各种流派的特征。宋代绘画就是中国绘画史的这个立足点，在此之前，都是比较粗糙的绘画，在此之后，由于宋人已经足够精能，那么从元代晚期开始的各种艺术变化，其实都是“反精能”。宋画...
唤醒清代美人图发表于2013-09-27
　　9月24号，在加州大学伯克利分校博物馆，我们参加了《红妆丽影——中国清代美人图》展览的开幕式，事情源于我们今年春天在纽约苏富比买了一件美人图屏风，当时我仅仅是根据艺术史的直觉，发现这是一个与传统中国仕女技法、审美完全不同的、接近雍正皇帝审美的美人图，而且画中美人与真人同大小，极其动人，真是艺术史上罕见的东西，于是出手竞购，很幸运买下。买到之后，我自己研究这个屏风与故宫收藏的《十二美人图》...
艺术品的主要魅力来源——价格发表于2013-09-19
　　艺术品与价格是一体化的，是一个硬币的正反面。确实存在没有市场价格下，对艺术品具备本能的喜爱，但是对于一个社会现象来说，如果艺术品不具备价格，那么其魅力可能将消失70%，甚至更多。没有价格的艺术品，是不具备确定魅力的。艺术品的价格，主要是由三个来源决定的，第一种来源，是艺术家自己定价。第二种来源，是艺术家的签约画廊，进行定价。第三种，则是由拍卖市场决定。艺术家自己定价，在目前中国还是有一定市场的，熟...
著录史的三个时代发表于2013-08-28
　　把中国著名的书画，用书籍方式记录下来，前后共经历了三个时代。第一个时代，可以称之为“标题时代”，从《历代名画记》开始，就记载了很多绘画名称，到了宋代，《宣和画谱》记载了6000多件绘画名称。元初有周公瑾《云烟过眼录》、明代有都穆的《铁网珊瑚》、汪珂玉《珊瑚网》、清初有吴其贞的《书画记》，都使用了这个方法，偶然记载题跋，极少数涉及了宋代印鉴。不少宋代名作，如马远《十二水图》，也是到明末才开...
当代学术视角中的张彦远发表于2013-08-14
　　大中元年(847年)对于中国书画鉴藏史来说，显然是一个“书画鉴藏史元年”。这一年，张彦远的《历代名画记》成书，这是自上古到会昌元年(841年)的一部绘画史，任何进入书画收藏、鉴定领域的人，不论处于收藏的哪个境界，都应该备着这本书，耐着性子，反复阅读。余绍宋说：“画史之有是书，尤正史之有《史记》”。张彦远是世家子弟，《四库全书总目提要》中考证，《历代名画记》序言中说的“高祖河东公&...
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