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刘九洲

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刘九洲,斋号八集堂,浙江大学中国古代书画研究中心副研究员,《中国历代绘画大系》...详细

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文  章:33篇

评  论:119篇

 
没有速度感的字,不是书法发表于2013-07-30
  几个月前,我有一篇文章谈到《写经为啥不是书法》,其中强调了书法一定要有“避让”,除了这个,书法还有另外一个重要的因素,就是速度。还是从书法的鉴定说起。林散之书法的赝品,主要分为两类。一类是临摹的,就是放笔直书。如果对林散之书法本身形态不够熟悉,那么这一类东西,能够骗倒你。因为看起来书写速度也有,样子也像。但是熟悉林散之书法的人,往往看照片就知道这是赝品。另外一类,是照着真迹,慢慢摹出...
弗瑞尔美术馆观画记之四发表于2013-07-01
  弗瑞尔先生在1899-1919年20年之内,以“宋元绘画”为收藏重点,并且将此重点明确告知庞莱臣、完颜景贤、郭宝昌等大收藏家,导致宋元绘画汇集于弗瑞尔,而且真伪混杂。这批绘画现在都在弗瑞尔美术馆库房中。数十年来,大多数学者都来看真迹,而我此次在弗瑞尔美术馆负有“调查”的学术任务,因此,真伪都看,导致我看到了如此丰富的摹本。
弗瑞尔美术馆观画记之三发表于2013-06-21
  弗瑞尔美术馆有一本《淳化阁帖》,是南宋国子监本。算是存世最早、最全的一个版本。这一次到弗瑞尔美术馆访问、研究,自然先做了一些功课。没有想到,做功课的过程中,发现了《澄清堂帖》受冤屈100年,帖学史不是从《淳化阁帖》开始的,而是从《澄清堂帖》开始的。此真是让人目瞪口呆的结论。任何20世纪的教科书,都说《淳化阁帖》是祖本。但是我最新获得《澄清堂帖》无卷数标题的拓本的1910年的照片(1961年第8期《文物》杂志容...
弗瑞尔美术馆观画记之二发表于2013-05-28
  董其昌39岁时候,收藏了一件董元《半幅溪山行旅图》,后来他反复提及,使得这件作品成为明清之际的赫赫名作。这件绘画原是沈周藏品,沈周将其命名为《半幅江南》,《江村消夏录》著录中,记载了有董其昌讲的关于此画的故事:“余(董其昌)求董北苑画于江南而不能得。万历癸巳春,与友人饮顾仲方第,因语及之。仲方日:公入长安,从张乐山金吾购之,此有真迹,乃从吾郡马耆清和尚往者,先是,予少时于清公观画,犹历历在眼,...
闲谈“墨法”发表于2013-03-06
  笔法与墨法,是书法中一直强调的两个因素,但是历来笔法谈得多,墨法却说得少。白蕉在《书法十讲》的第五讲《运笔问题》中,以为墨法是关乎肥瘦,这是静态的看法;一般书籍上,说墨分为浓墨、淡墨、宿墨等几种,斯言近乎废话,比笔法中“屋漏痕”等比喻,还要让人糊涂。我从1982年就开始写字,那时候用墨汁,味道很差,家里有砚台,但是磨墨是体力活,小孩哪里磨得动墨?所以一直用墨汁。1990年代才看到南京、上海开始...
弗瑞尔美术馆观画记之一发表于2013-05-05
  第三个令人迷惑环节,可能是画卷中文人画法(譬如说树叶画得比较稀疏,有些树干,画得比较平面化,图9,以及前面引用的图6,图7),与一般宋画有距离。《秋塘图》这个特征,使得前辈学者不敢相信,在文人画草创阶段,就有如此高度成熟的文人画。20世纪鉴定大师张珩,在1947年题跋中(图10),只说思乡,绝不涉及赵大年——连张葱玉也失误了,真是令人感慨。其实,只有宋画才能达到《秋塘图》中绝类物象的神妙环节,任何略...
古书画反潮流实践十九问发表于2013-04-09
  编者按:这是三年前《都市风》杂志对刘九洲先生的一篇访谈录,我们发现文中有关学术、鉴定、收藏的一些问题,与我们听到的这个方面的常识,有较大差异,但是刘九洲先生已经用他的收藏、学术实践,获得了各方面承认,因此,我们请刘先生将此访谈,补充一些新材料,再次刊出。
高居翰“白描"发表于2013-03-27
  应该是22年前,我还在淮阴读中学的时候,就知道高居翰的名字,知道他是一个中国艺术史方面的外国学者,当时我对学术毫无认识,自然对他学术也毫无认识。14年前,关于《溪岸图》的争论展开的时候,我已经在文汇报当记者,当时只是觉得高居翰有点离奇,《溪岸图》那样的绘画,怎么可能是张大千画的?这就是我当时的水平。
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