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刘九洲

刘九洲

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刘九洲，斋号八集堂，浙江大学中国古代书画研究中心副研究员，《中国历代绘画大系》...详细

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文  章：33篇

评  论：119篇

最新评论

 

艺术号作家

没有速度感的字，不是书法发表于2013-07-30
　　几个月前，我有一篇文章谈到《写经为啥不是书法》，其中强调了书法一定要有“避让”，除了这个，书法还有另外一个重要的因素，就是速度。还是从书法的鉴定说起。林散之书法的赝品，主要分为两类。一类是临摹的，就是放笔直书。如果对林散之书法本身形态不够熟悉，那么这一类东西，能够骗倒你。因为看起来书写速度也有，样子也像。但是熟悉林散之书法的人，往往看照片就知道这是赝品。另外一类，是照着真迹，慢慢摹出...
弗瑞尔美术馆观画记之四发表于2013-07-01
　　弗瑞尔先生在1899-1919年20年之内，以“宋元绘画”为收藏重点，并且将此重点明确告知庞莱臣、完颜景贤、郭宝昌等大收藏家，导致宋元绘画汇集于弗瑞尔，而且真伪混杂。这批绘画现在都在弗瑞尔美术馆库房中。数十年来，大多数学者都来看真迹，而我此次在弗瑞尔美术馆负有“调查”的学术任务，因此，真伪都看，导致我看到了如此丰富的摹本。
弗瑞尔美术馆观画记之三发表于2013-06-21
　　弗瑞尔美术馆有一本《淳化阁帖》，是南宋国子监本。算是存世最早、最全的一个版本。这一次到弗瑞尔美术馆访问、研究，自然先做了一些功课。没有想到，做功课的过程中，发现了《澄清堂帖》受冤屈100年，帖学史不是从《淳化阁帖》开始的，而是从《澄清堂帖》开始的。此真是让人目瞪口呆的结论。任何20世纪的教科书，都说《淳化阁帖》是祖本。但是我最新获得《澄清堂帖》无卷数标题的拓本的1910年的照片(1961年第8期《文物》杂志容...
弗瑞尔美术馆观画记之二发表于2013-05-28
　　董其昌39岁时候，收藏了一件董元《半幅溪山行旅图》，后来他反复提及，使得这件作品成为明清之际的赫赫名作。这件绘画原是沈周藏品，沈周将其命名为《半幅江南》，《江村消夏录》著录中，记载了有董其昌讲的关于此画的故事：“余(董其昌)求董北苑画于江南而不能得。万历癸巳春，与友人饮顾仲方第，因语及之。仲方日：公入长安，从张乐山金吾购之，此有真迹，乃从吾郡马耆清和尚往者，先是，予少时于清公观画，犹历历在眼，...
闲谈“墨法”发表于2013-03-06
　　笔法与墨法，是书法中一直强调的两个因素，但是历来笔法谈得多，墨法却说得少。白蕉在《书法十讲》的第五讲《运笔问题》中，以为墨法是关乎肥瘦，这是静态的看法;一般书籍上，说墨分为浓墨、淡墨、宿墨等几种，斯言近乎废话，比笔法中“屋漏痕”等比喻，还要让人糊涂。我从1982年就开始写字，那时候用墨汁，味道很差，家里有砚台，但是磨墨是体力活，小孩哪里磨得动墨?所以一直用墨汁。1990年代才看到南京、上海开始...
弗瑞尔美术馆观画记之一发表于2013-05-05
　　第三个令人迷惑环节，可能是画卷中文人画法(譬如说树叶画得比较稀疏，有些树干，画得比较平面化，图9，以及前面引用的图6，图7)，与一般宋画有距离。《秋塘图》这个特征，使得前辈学者不敢相信，在文人画草创阶段，就有如此高度成熟的文人画。20世纪鉴定大师张珩，在1947年题跋中(图10)，只说思乡，绝不涉及赵大年——连张葱玉也失误了，真是令人感慨。其实，只有宋画才能达到《秋塘图》中绝类物象的神妙环节，任何略...
古书画反潮流实践十九问发表于2013-04-09
　　编者按：这是三年前《都市风》杂志对刘九洲先生的一篇访谈录，我们发现文中有关学术、鉴定、收藏的一些问题，与我们听到的这个方面的常识，有较大差异，但是刘九洲先生已经用他的收藏、学术实践，获得了各方面承认，因此，我们请刘先生将此访谈，补充一些新材料，再次刊出。
高居翰“白描"发表于2013-03-27
　　应该是22年前，我还在淮阴读中学的时候，就知道高居翰的名字，知道他是一个中国艺术史方面的外国学者，当时我对学术毫无认识，自然对他学术也毫无认识。14年前，关于《溪岸图》的争论展开的时候，我已经在文汇报当记者，当时只是觉得高居翰有点离奇，《溪岸图》那样的绘画，怎么可能是张大千画的?这就是我当时的水平。
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