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- 中国画的现代改造及其未完成的现代性发表于2011-02-16
- 中国传统的水墨画，自晚清以来一百年经历了多种方向的改造。这些改造大部分可能仅仅触及到中国画的现代性问题，但就改造本身而言，大部分画家的实验性探索并未取得实质性成功，除了黄宾虹等少数人坚持将中国画推入现代性的轨道，但水墨画的改造仍是一个未完成的现代性。 无论当代艺术如何时兴观念艺术、多媒体和装置形式，水墨画仍然是解决中国艺术的语言现代性的一个关键领域。无论是官方的现代艺术史，还是正在进行中的...
- 摄影中的小资和革命美学发表于2011-01-27
- 无论历史还是艺术，20世纪中国的文化主流始终贯穿着两个主题：小资产阶级和革命。2010年的最后一个月，连续参加两个摄影研讨会。12月5日赴广州，参加中山大学沙飞摄影研究中心组织的顾棣新著《红色摄影史》的研讨会“中国战争年代摄影体制的建立与意义”;14日又飞上海，参加上海美术馆的研讨会《影像历史中的照相馆艺术：上海1950-1990》。 由于沙飞女儿王雁的努力，越来越多的解放区红色史料进入学者研究的视野...
- 朱其：艺术批评只能自救，就是不留情面的讲真话发表于2011-01-19
- 前不久，798的3818库画廊区的业主在网上发帖，声称原开发商易主，将翻倍提高租金，号召大家声援他们，防止艺术区变成商业区。有意思的是，画廊区的业主采用了非常煽情的拯救艺术区的措辞，在我看来很滑稽，这无疑是一群商人在指责另一群商人不讲理想主义。 目前不少媒体讨论“798有艺术区变成商业区的危险”，这个议题实际上是个伪命题。画廊都是商业的，只不过画廊区是靠艺术挣钱的商业区，本质上798就是一个商...
- 艺术区的维权和城市中小阶级的困境发表于2011-01-16
- 北京的各大艺术区在2009年底遭遇到一场声势浩大的拆迁运动，这与其数年前一片繁荣的景象恍如隔世。与此同时，艺术区抗强拆的维权活动也拉开了帷幕。 在春节前后，艺术区维权达到了高潮，甚至出现了大批手执棍子穿军大衣的“黑社会”与艺术家对峙冲突的强拆景观。经过近三个月拉锯战之后，“黑社会”终于在初九凌晨开始“总攻”，打伤重伤艺术家多人。艺术区尽管是一个艺术聚居区，事实上与...
- 朱其：让子弹飞影评“杀死符号”发表于2011-01-14
- 前天我跟一个《竞报》记者在高氏兄弟的玻璃房画廊喝咖啡，讨论艺术市场的问题。后来高氏兄弟来了，我们又聊起了《让子弹飞》。 高氏俩极不屑这个电影，因为姜文那种对欧美黑色恶搞电影的模仿，如《两根大烟枪》、《一条叫旺达的鱼》。不过，我倒很喜欢电影后半部分的“反抗”桥段，即“姜文”在小城的中心街上扔了大量金钱和枪支，但人民都是第一天晚上偷拿回去，第二天又还给“老大”。姜...
- 粗俗和民间的偶像：从革命到消费社会的缺陷形式——关于刘力国的...发表于2010-12-08
- 刘力国的雕塑表现了一种中国式的从革命到消费社会的自我形式，这种形式主要表现为宗教、民间、消费和****这些现代中国本土文化元素的奇异混合。粗俗、大众和民间是刘力国雕塑中自觉强调的视觉特征，这种特征也负载着关于革命的记忆、进步的欲望以及从革命到消费社会成长中的一种精神寄托的准宗教的现代形式。 在形式上，刘力国致力于从中国塑像传统中寻找一种前卫性的形式变体，这种方式最初体现在九十年代中期的“屁...
- 媒介和传统的当代道路：1990年代以来的雕塑实践发表于2010-12-08
- 从1990年代初开始，中国雕塑真正意义地作为当代艺术的一部分。 在1970年代以后开始的新艺术运动中，绘画、装置和行为艺术几乎全面的打开了与西方现代艺术的对话，而雕塑主要是在传统的范围内。1949年到1980年代末的中国现代雕塑的现代特征主要体现与政治主题意识和现代政治社会的象征视觉，这一主流倾向就是政治性题材雕塑。 1980年代的新艺术运动主要是学习西方从现代艺术到后现代艺术的观念和形式，1990年代前期实...
- 2010年：当代艺术“娱乐至死”的谢幕发表于2010-12-04
- 也许2010年是八十年代成长一代艺术家的谢幕年。他们在新世纪十年终于成长为当代艺术大腕，不知何时起，艺术圈将他们称为“明星”，而这些曾经前卫的艺术家，居然也笑纳了这个非常弱智的名称。最令人大跌眼镜的是，他们居然都以“娱乐至死”的方式纷纷谢幕! 2010年最“雷人”的发言是被称为泼皮代表的方力均，他对媒体声称“凡高的表达很低级”。也许这句话他憋了二十年没敢说出来...
