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  中央美术学院教授,国家主题性美术创作研究中心副主任,中央美术学院中国画学研...详细

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文  章:56篇

评  论:21篇

 
于洋:以史诗建构精神高度 主题性美术创作的当代性发表于2018-08-29
  在新时代的文化语境下,如何以视觉图像的叙事方式再现过往历史、表现当代社会?如何将国家、民族意志的维度与艺术家个体图像叙事的能力有机结合?如何以视觉艺术特有的魅力感染观者、回应新的时代课题?主题性美术创作的“广大”与“精微”贯穿于当下主题性美术创作的重要课题之中。
于洋:一带一路的图像表达与展陈之道发表于2018-04-30
  作为超越地缘政治的开放性合作架构,“一带一路”不仅是社会经济层面基于互利共赢理念的务实合作平台,也是以和平、交流与共享的方式重新缔结中国与世界关系的积极实践。当我们以人类命运共同体的宏观视域审视自身的民族文化资源,探知其他地域国家的历史文明,我们应该以何种姿态、口吻与语气讲述中国故事,特别是在视觉艺术表达领域,应该以什么样的图像叙事手法、题材内容选择,乃至展览呈现手段,向世界展现中国...
于洋:融入与自立——作为中国高等教育学科的美术学及其困境与机...发表于2017-09-11
  “美术学”作为中国高等教育与相关研究机构的学科之一,自其正式建立至今已走过二十余年的时间。其间,经历了高等教育学科体系的整合发展、中外文化艺术的交流互动,及西方艺术史研究、文化研究、社会学等方法论的引入,“美术学”的内涵与外延也发生了相应变化。如果我们将对于中国美术的考察研究放置于当下的世界格局之中,则会显现出学科体系与价值标准的差异、研究方法与观念的抵牾、创作实践与理论研...
于洋:宗其香百年展与夜景山水画的融合探索发表于2017-07-24
  适逢宗其香先生诞辰一百周年,2017年6月27日,由中央美术学院主办的宗其香百年诞辰纪念展“共美其香”在中央美术学院美术馆开幕,展览通过三个单元板块完整展示宗其香先生的创作轨迹、独立品质与艺术理想,系统梳理回顾了宗其香的艺术探索之路。在20世纪中国画的整体视角下,本次展览试图通过全面展示、深入研究,将一位名师大家重新拉回关注视野。展览期间,中央美院艺讯网采访展览执行策展人、中央美院中国画学研究...
于洋:夜色墨章 共美其香发表于2017-06-28
  在百年以来中国画的发展与衍变历程中,融合中西、以西润中成为中国画从传统走向现代的重要方法路径。而面对那些贯通中西画学的创作践行,和那些历尽磨难坎坷与世间甘苦的艺术人生,当我们将其放置于20世纪中国美术史的整体视角来加以观照,重新建立起艺术家个人史与社会编年史的关系,我们对于艺术史就越会获得某种还原性的语境感知,在知人论艺的线索中拂去历史的浮尘。总有些艺术家,曾以一腔热血投入艺术,以赤子之眼观看世...
于洋: 从万物的角度看花鸟画范畴发表于2017-03-20
  当我们今天站在时代坐标时再回看20世纪的花鸟画,尤其是近现代的塑形过程,会发现其实花鸟画从艺术本体的现代程度来说实际上最深入。回看20世纪具有代表性的四大家,三位都是花鸟画大家,花鸟画创作都形成了自己的风格。其实花鸟画在古代传统里面形成了格物传统,经常被认为是玄虚精神的发源,对物与我的反思。这样的一种认识,包括我们以往对写意的认识,在20世纪上半叶成为一个巨大的靶子。今天,对于学院式的、写意式的教育...
于洋:唤醒写意花鸟在当下的活力与生命力发表于2017-02-23
  雅昌艺术网:请您先介绍一下这个展览是怎么发起的。   于洋:“齐物见心”的展览是在2014年由我和阴澍雨两个人来商量的,初衷是想把70后的这一批中青年写意花鸟画家,相当于掐个尖,邀集一些最好、最有成绩的这一批花鸟画家,做一个专题的展览。   那时没有想到做第二、第三回,当时在琉璃厂的正观美术馆做了这么一场展览,效果还不错,收到很多很好的意见、建议和关怀。之后才有了天津三远当代艺术中心的第二...
于洋:山水画的文脉与当代问题发表于2016-07-15
  摘要:二十世纪以来关于中国山水画的传统与革新问题一直争端不断,一方面坚持继承传统,一方面受到西方艺术艺术思潮的影响进而改造中国画,建国后又出现了画社会主义新中国建设题材的“新式山水”,这样就使得传统山水画的发展道路出现了分野并影响至今。于洋认为二十世纪后的中国山水画发展,是从笔墨个性转向图式个性的过程。他认为这种转变不仅受到西方形式主义的影响,更与中国山水画自身的社会语境变化有关。在...
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