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看中国文化的“受”和“授”,艺术关心的是人发表于2018-01-24
  上海美术学院“上美讲堂”去年底曾邀请国内美术教育界十位名家展开“美术教育大家谈”活动。在一个半月的时间里,先后举办二十多组学术讲座、学术工作营、学术论辩会等活动,邀请20余位美术和设计教育界人士从绘画历史、造型艺术、美术与社会发展、美术馆展览和现代设计等诸多方面开展主题分享活动,以多元并开放的方式展开交流与对话。记者将选择部分名家讲座予以文字呈现:...
如何用传统雕塑技术表现现代人?发表于2017-09-11
  雕塑艺术是一个慢艺术,而且是一个花钱的艺术,不像画一幅画,特别是画一幅国画、水彩画那么容易,做一个雕塑要花钱。上世纪20年代,中国就开始派雕塑家到国外学习,一直持续到50年代。建国以后,雕塑艺术虽然得到了一些发展,但是却不充分,很多老一辈雕塑家的生活非常艰难,如王临乙、滑田友、刘开渠等,他们做一些小型雕塑就非常艰难,更不要说做城市雕塑、公共雕塑了,雕塑在中国的发展是非常困难的。   今天的讨论会有...
散淡中的诗意——范存刚的花鸟画发表于2014-08-08
  中国画的意境往往伴随着诗意,这种诗意承载于由画家的思想感情、审美趣味转化成艺术作品后所传达出来的美感中,或浓郁,或散淡,或静气,或清雅。绘画中的诗意性美感不是兴之所致信手拈来可以得到的,而是艺术家经过观察、体悟、想象的再创造,是主观情思的表达,包含了由客观自然引发的联想和启示。这种美感是以对事物高度概括和抽象为要务的一种自我内心的主观表现,是对视觉经验的升华和对心灵世界的开拓,它表达的是一种哲...
潘天寿缘何提出了“拉开距离”论发表于2013-10-21
  20世纪有不少中国的艺术家,对中国和西方艺术之间关系的问题发表了很多意见,其中思考比较多、也比较深刻的一位画家就是潘天寿先生。应该说,他不仅是一位画家,而且也是20世纪一位非常重要的艺术史家、艺术理论家和艺术教育家。在他的学术经典中,有一个很重要的理论就是“中西艺术应该拉开距离”。潘天寿先生认为:“中西艺术是可以互相交流的,但是中西艺术交流的结果是要中国艺术和西方艺术拉开距离,而不是...
我们要什么样的写实油画发表于2011-03-18
王沂东作品   《吉祥烟》 冷军作品    《世纪风景 之二》        写实油画源自于欧洲的古典传统,几百年来随着社会历史的变迁、物质文明的进步和人们审美观念与趣味的改变,它的精神内涵和形式也在不断地发生...
第四届北京双年展中国艺术家作品读后感发表于2010-09-26
徐匡 小黑马 木刻   第四届北京双年展的主题“生态与家园”,旨在让当代艺术家们关注生态环境问题,用自己的艺术作品向广大观众阐示保护生态环境和守护我们美好家园的文化立场,担当起艺术家应当承担的使命。   人们一直关注生态环境问题,近几年尤其是今年,地球上生态环境急剧恶化,已酿成一个个令人触目惊心的灾难。保护和改善生态环境,维护和建设大家的共同家园,是全人类当前最迫切的任务,也是当代艺术家...
论庞茂琨的油画语言发表于2010-08-24
        相关链接: “呼唤沉睡之灵”庞茂琨的艺术经历                             ...
纯真和激情——李雄伊的画发表于2010-08-08
  学画,不一定要进美术学校或学院,这并不是说美术不需要由院校传授。美术,如同其他艺术门类一样,有“技”和“道”两个层面,都可以通过学校加以培育,但这不是唯一的途径。尤其当美术教育形成凝固、僵化的体系之后,对有才华的青年人的深造反而有害无益。再进一步说,不论绘画中的“技”还是“道”,也是可以通过自学这条途径获得的。   自学者要取得成功,恐怕有两个不可或缺...
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