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- 摄影如何进入平面广告发表于2007-11-25
- 目前的平面广告已经形成了自己的基本制作模式，即照片加上文字、图像黏附说明。在这一读图时代，文字在广告中所扮演的，只是一种“画外音”的提示性角色；广告的震惊效果还在于图像。图像运用如何，在很大程度上已经决定了广告的成功与否。但有一个必须面对的难题横梗于每位设计师面前：摄影如何进入广告？以何种方式进入？广告当怎样容纳摄影，才能获得理想效果？ 现今市面上的广告对图像的利用一般可以分为三种模式：...
- 虚拟与现实：绘画模拟电子媒体发表于2007-11-25
- 目前存在相当一批模拟绘制电视、录像、电影、照片、网络等电子媒体图像的画家，其中情况远比想象中的要复杂，这种模拟并不是一种单纯意义上的图像拓展，而是画家以视觉方式对当今世界“虚拟与现实”问题的精深考察。较之柏拉图的洞穴寓言，风靡全球的《黑客帝国》已经将“虚拟与现实”问题更大程度地复杂化：终极现实根本就不存在，存在的只是互相镜照的、无限重复的虚拟现实序列，以往的绘画在这一时刻已沦为一种无效的增殖行...
- 价值转换：观第6—10届全国美展中国画获奖作品发表于2007-11-25
- 当下的中国画创作，大致三脉分野：正统国画、实验水墨与新文人画。后两者在中国画的现代转型方面已颇有成就，以参加全国美展为旨意的正统国画，则承继改革开放之势，也力图积极适应社会文化的当代结构，参与民族国家的建设事业。全国美展模式之下的中国画作品历来颇受责备，然仔细研读历届美展中国画获奖作品，仍可从中发现：正统国画创作的价值取向，还是在朝着更为有益于国家完善的方向逐步转变。 70年代后期，****再...
- 双年展：城市针灸发表于2007-11-25
- 1、中国双年展的疾病 目前中国诸多双年展的疾病主要有：1、双年展的主题或议题过于宏大玄奥，很多理论素养深厚的策展人会提出比较晦涩的词汇，再以长篇累牍为其作大而不当的理论说明。通常这样会让艺术家们对主题的理解产生偏差，作品没有办法充分展开，光猜测、捉摸展览命题就劳心伤神。 这样的例子有不少，比如2006年的台北双年展，其主题为Dirty Yoga，即“限制级瑜伽”。策展人莫名其妙地解释说：“「限制...
- 抹平的是思想：批评新历史小组“向后看”发表于2007-11-25
- “禁止调头”，禁止的是85新潮先锋精神的掉头，它处在一种明确而又特殊的语境中，必须被放置在80年代末，才能显示出这一口号的难度和时代意义。此种对待方式和处置态度，在一定程度上即“旧历史主义”，也就是新历史小组所竭力反对的“考古学”。新历史小组虽然提出要对“原作”进行再认识，但他们的“原作”概念仅是关于西方的原作，与85新潮美术无干。新历史小组为使其“向后看”的观念成立，便把关涉85新潮精神的“禁止调头...
- 康世伟录像艺术展前言发表于2007-11-25
- 在中国录像艺术的美学及观念可能性尚未被充分发掘之时，新一代的年轻艺术家已经开始转而寻求另一种个人性。这种个人性从生命个体的生存经验出发，延及社会相关群体的普遍性问题，最终又返回到对个人自由和幸福所在的追问。这一代年轻人已显然不同于老一辈先锋艺术家——要明确地打倒什么以确立自己，而是期望在不一定非要打倒什么的情况下，也同样能确立自己。 康世伟同1990年代录像传统的若即若离，既出于他个人的生存...
- “工艺美术”与“艺术设计”概念的盘结？发表于
- 去年年底到今年（2005）年初，第十届全国美展在中国美术馆规模庞大地展出，其中有一项在艺术界引起较大争议的事件：艺术设计类金奖获奖名单中有一件陶艺作品《故乡情组器之一•涌波》（高峰），颇让人意外。工艺美术与艺术设计之间的差异，向来是艺术界、尤其是工艺美术圈内比较避讳的话题，这个获奖事件刚好触及了某些工艺美术家的现实生存伤口，似乎还有揭艺术设计身份渊源老底的意思。本来评委组颁这个奖的初衷可能是想...
- 世界作为抽象语言：崔宪基访谈录发表于2007-11-25
- 崔宪基在1990年代中期即以抽象油画——《雪国系列》而闻名，他对画面的把握和控制能力，在同时代画家中是出类拔萃的。但要理解崔宪基的艺术，不是一件容易的事情。他在作品中所表达的人事怀念，只对有着同样乡愁的观者起效：观者需暂时将自己想象为已铸成货币形态的金属，但决意离开现实羁绊，返回到随时敞开怀抱的故土山脉中，山脉愿将这金属纳入，且再次关闭。海德格尔曾言：“唯有在心灵的不可见的最内在性中，人才可能倾向...
