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- 什么是叙事？发表于2011-03-21
- 陈彧君 无题NO2 布面丙稀 110×150cm 2009年 实际上我对当代艺术的迷恋，是因为它的复杂性，包括思想上的复杂性，以及视觉上的复杂性，或者直接说是它在思想和视觉方面的难以理解性。我对一目了然的东西缺乏兴趣，我内心认可的当代艺术，恰恰要经过思考才能把握。思考复杂的故事、复杂的场景、复杂的思想，对人的惰性来说，是一种挑战。我希望观众耐心地了解作品，避免浅尝辄止，以便深入事情的内核，因为中国社会的...
- 芒克的绘画散步发表于2010-10-19
- 1980年冬天，李泽厚给宗白华先生(时年82岁)的结集《美学散步》作序，自谦“实在是惶恐之至：藐予小子，何敢赞一言!”我从未理解过李泽厚当时的感受。最近当杨卫先生问起我，是否可以为芒克先生即将的画展写点文字的时候，我竟一下子想起李泽厚曾经的自谦。 今年我28岁，一事无成，查看芒克先生28岁那年，已和北岛创办《今天》杂志，为新时代的文化和思想突破吹起了冲锋的号角。《今天》杂志诞生的1978年，我还...
- 中国现当代艺术史写作的历史观问题发表于2010-10-12
- 《改造历史》展览强调的概念是“新艺术”，既然是新艺术史的书写，那么写作本身肯定也要求创新。我的问题是：中国现当代艺术史的写作能否创新?新艺术史叙述的对象无疑是新艺术，但2000-2009年间中国当代艺术的发展是否已经呈现出足够新的状态?新艺术史能否分析出新艺术的若干特征? “新”字在艺术史中——尤其是在西方现当代艺术史中，经常会被用到。中国现代史上使用“新”字...
- 中国当代艺术界的分化发表于2010-09-28
- 我觉得2000年到今年这十年间，中国当代艺术界发生了巨大的分化，包括刚才杨卫和王志亮他们之间观点的不同。对于他们的分歧，我也稍微表一下态：我不能完全认同假想敌是一种假象的说法。虽然假想敌有一定假想的成份，但它目前确实仍然是一个障碍，它限制了当代艺术的发展。包括刚才王志亮提到的所谓艺术区拆迁和房地产虚高的情况，我认为并不是纯粹的经济问题，它仍然还是一个政治问题。 我今天还是要从《改造历史》的展览...
- 中国现当代艺术史写作的价值判断问题发表于2010-08-18
- 1 批评界对已出版的各种中国现当代艺术史多感到不满，批评的声浪此起彼伏，不时显得十分苛刻，但我认为还是很有必要的，因为任何公开出版的艺术史都必须接受质疑和挑战，才能促使更高质量的艺术史出版，才能防止在艺术史写作中沆瀣一气的事情发生。高名潞在《中国当代美术史1985-1986》导论部分详尽引述20世纪80年代流行于中国学术界的历史理论——克罗齐的“一切历史都是当代史”，在当时无疑具有...
- 谁是年会的主体?——2009年中国美术批评家年会综述发表于2010-07-21
- 2009年9月19-20日，第三届中国美术批评家年会在北京宋庄举行，年会的轮值主席为殷双喜先生，学术主持为朱青生先生。19号下午，首场研讨会由高名潞先生主持，高名潞先生以及20号上午到场并做讲演的栗宪庭先生都是首次出席批评家年会。我记得第一届年会尚有范迪安、费大为等先生，甚至多年在海外经商的孔长安先生也有出席，但后面两届他们都没有来。重要批评家不缺少批评家年会的平台，但批评家年会不能缺少重要批评家。 19...
- 贫穷艺术：动物、植物与矿物现身艺术世界发表于2010-07-14
- 20世纪60年代末，一批主要工作于都灵、罗马以及热那亚、米兰和博洛尼亚的意大利艺术家，开始一起展出他们的作品。这些艺术家坚决回避鲜明的风格，把作品的非连贯性视为积极、正面的价值，创作出雕塑、摄影、装置，以及行为艺术作品，与具有类似倾向的其它国际艺术家的作品齐头并进——例如大地艺术、反形式、后极简主义和概念艺术。这类作品逐渐以“贫穷艺术(Arte Povera)”为世人所知，其字面上的翻译也...
- 或高级、或低级——模仿中的中国当代艺术发表于2010-07-09
- 孟禄丁 《元化》 布面丙烯 2000年 翻一下西方现当代艺术史，很容易发现有很多中国当代艺术品与西方雷同，比如孟禄丁的《元化》，很像肯尼斯·诺兰1958年的作品《歌》。肯尼斯·诺兰的作品基于最简单的图案——靶子，他的绘画被称为“靶子绘画”，比较重视色彩的纯粹，也是美国20世纪60年代通行的对社会漠不关心的画。孟禄丁与肯尼斯·诺兰的兴趣点有所重合，都希望做到纯粹和极致，但...
