还有什么可玩？ 投资新标的：印度现当代艺术市场

　　胡珊(M. F. Husain)《无题》(Untitled).油彩、画布.63.5x126.5cm.1980，预估价18万至22万美元。(纽约佳士得提供) 什么是印度近几年被外界最为看好的外资投资热点?您别误会了，答案绝非现在浮现在您心头的印度知名产业如塔塔钢铁(Tata)、信息科技软件公司威普罗(Wipro)或Infosys(注1)的股票——美国《商业周刊》(BusinessWeek)的投资分析师克里帕拉尼(Manjeet Kripalani)认为，投资印度艺术市场可在短时间内为您带来高额的报酬!

　　克里帕拉尼的说法也许不免让人觉得有广告之嫌，但事实上近年印度艺术市场的起飞、投资获利的可观性是有目共睹的，数据统计显示：从1995年起，印度艺术产业每年以35%的速度成长，以2005年为例，投资印度顶尖艺术家作品的报酬率为154.8%，高于投资股市的46.7%、投资黄金的24.6%;不论是在国际、印度本土的拍卖行，呈现直线上升的年度成交金额更是不容忽视。再者，媒体的报导也为这锅正要开始沸煮的水起了加温作用，例如从2005年起，在孟买《经济日报》(Economic Times)上，每逢周二的股票版里会看到一个ETArtIndex(简称ET艺术指数表)，它追踪显示51位知名印度艺术家作品在国际艺术市场的表现、提供最新拍卖价格与走势信息。显而易见地有越来越多的人关注着印度艺术市场的发展，并把资金投向这个如同股票、期货、基金般会升值的资产品;然而，到底哪些是现今受欢迎的印度艺术作品?印度艺术市场的特殊性是什么?投资人是谁?印度艺术市场的未来性又在哪?

　　普遍趋于保守的艺术品味——印度市场常胜军 印度艺术市场中普遍收藏家的品味还是趋于保守，若观察从2001年到近期拍场推出的作品，平面绘画还是收藏的大宗，两大国际拍卖行佳士得、苏富比推出的拍品在销售数字上，表现最好的还是以前辈艺术家拉札(Syed Haider Raza)、已故的苏札(Francis Newton Souza)、胡珊(Maqboil Fida Husain)、帕登斯(Akbar Padamsee)、梅塔(Tyeb Mehta)、库玛(Ram Kumar)、史瓦密纳森(Jagdish Swaminathan)、盖德(Vasudeo S. Gaitonde)等人为主(参考右圆饼图)。根据印度现当代艺术分析公司的数据显示：从2001至2005年的五年间，这些艺术家的作品呈现惊人涨幅，若从年度拍卖总销售额来说，胡珊虽然在五年间皆是年度冠军，但在2001年时，其作品年度总拍额只有46万美元(以下金额单位皆为美元)，2002年为75万，2003年为85万，2004年上升到230万，到了2005年竟有821万!拿 2005年与2001年相比，账面上成长了近18倍的成交额，有趣的是，这种现象并不单发生在胡珊身上，同样状况也可在苏札、梅塔、拉札等人身上看出，除了显示单件作品金额上涨，也表现市场对这些艺术家的作品需求度上升。

　　值得注意的是，上述这些受市场欢迎的艺术家，如苏札、拉札、帕登斯、梅塔、库玛皆为孟买「激进艺术家团体」(Progressive Artist group)的成员。该团体成立于1947年，主张「艺术家对于技法、表现内容不应拘囿于单一的美学与构图方式，绘画应有绝对的自由!」因此，他们广泛地从法国印象派、德国表现主义、立体派，特别是鲁索(Georges Rousault)、梵谷(Vincent van Gough)、蒙德里安(Piet Mondrian)、克利(Paul Klee)等人作品中寻找新的元素，但不少艺术家的绘画题材还是取自印度当地的文化、生活，如苏札的《无题(乡村景色)》(Untitled(Village Scene))在色彩与人物的表现上虽带有康丁斯基(Wassily Kandinsky)、马谛斯(Henri Matisse)的味道但画的是印度妇女的姿态，又，他的《静物》(Still Life)以似毕费(Bernard Buffet)的粗黑线条勾勒印度的传统烛台等器物。而有「印度的毕加索」(Pablo Picasso)之称的胡珊在其创作上依然结合印度的神话、舞蹈、音乐，如其1980年的《无题》(Untitled)一作，便是融合西风与印度传统祭典仪式的代表作。而其它激进艺术家团体之外的创作者，如盖德的作品则以抽象风格著称，《无题》(Untitled)为其典型作品，当中透露出极简主义与禅学的韵味;史瓦密纳森则多以大块面分割的配色画着印度古老的传说，作品多充满诗意。从艺术史的角度来看，他们皆为印度绘画带来了现代主义的革命。

　　总的来说，在印度艺术市场普遍反映好的作品，整体偏向有史学地位的现代风格之作，相对显得保守。再者，若从类型来看，比起当代的新媒体、录像、摄影，传统的平面绘画还是较为人所接受，而名家作品在拍场上拍出的价格多落在20万至80万美元之间。 急起直追的新生代艺术家 然而，除了老一辈的市场常胜军之外，新进的印度艺术家也有人欣赏，例如每每被国际藏家点名，被认为在作品张力与爆发力媲美英国赫斯特(Damien Hirst)的古普塔(Sabodh Gupta)、融合传统与当代的多迪亚(Atul Dodiya)，近年在拍场都颇受好评。如古普塔在2006年的「斐列兹艺术博览会」(Frieze Art Fair)中，其巨型雕塑作品《穿越七海》(Seven Sea Crossings)便以150万美元售出。此外，在佳士得或苏富比近两年的拍场上，古普塔用日常生活对象加以镀铜或铝改造而成的小型经典作品也有不错的拍价，多落在10万至20万美元上下，呈稳定成长。在今年9月21日即将举行的纽约苏富比「南亚当代艺术：印度与巴基斯坦」(Contemporary Art South Asia: India and Pakistan)专拍中，据悉将聚焦在古普塔，强打他从2006年以来所作的雕塑(真人尺寸作品，呈现一印度家庭骑乘一摩托车，预估价20万至25万美元)、油画、摄影与录像艺术作品，且让我们看他是否能再创拍卖新高点。 而在英国收藏教父沙奇(Charles Saatchi)以及曼彻斯特收藏家科翰(Frank Cohen，有北方的沙奇之称)的Shooping list当中，几位印度当代艺术家也榜上有名，除了古普塔外，他们钟情的对象还有：以做混种生物雕塑、超现实自拍像闻名的科尔(Bharti Kher)、国际间小有名气的装置艺术家薛堤(Sudarshan Shetty)、寇那特(Krishnaraj Chonat)、塔鲁尔(L.N. Tallur)以及拉纳(Rashid Rana)。科翰目前正筹划在年底于他位在英国伍尔佛汉普顿的一个私人展览空间Initial Access中为这几位艺术家举办联展;这两位重量级藏家或多或少带动了新一代的年轻藏家关注这批未来的印度艺术新星。 藏家base 由于近年来印度经济的起飞，当地中产阶级族群正迅速扩大中，而原本的中产阶级已晋升至中上层阶级或新富阶级，可支配的经济资源比以往多出许多。2006年《富比士》(Forbes)杂志公布全球超级富豪名单显示，印度有23人持有资产超过10亿美元，而入榜富豪的总资产达988亿美元;2006年拥有100万美元以上的富豪人数与前年相比成长了19.3%，这些人除了投资股票、房地产，也开始把钱放到艺术市场，对于艺术投资的兴趣、收藏意识比起以往高出许多。据了解，印度现当代艺术作品主要的本地藏家多为印度的知名家族集团企业，如塔塔(Tata)集团、贝拉集团(Birla Group，注2)、RPG集团(注3)以及新兴的软件业、IT产业公司负责人，艺术对他们来说，是能彰显身分、地位、生活品味的多功能投资物。

　　除了印度本地收藏家，印裔的海外成功企业家、商人是真正缔造印度艺术市场奇迹的重要推手，如2005年纽约佳士得秋拍中，梅塔一张以描绘印度教神话故事中传奇的牛神为主题的《牛魔》(Mahisasura)，便是被印裔的纽约Digital Century Capital基金公司总裁秋德里(Rajiv Chaudhri)以158.4万美元标下，在当时轰动一时，为印度艺术作品缔造首件突破百万美元的亮点。接着在2006年3月他于纽约苏富比以124.8万美元买下梅塔另一件《堕落的形象与鸟》(Falling Figure with Bird)，显示他对于梅塔个人莫大的支持与欣赏，并为艺术家创造了市场上的个人神话，而同月份佳士得开拍的「现代与当代印度艺术」拍场中，专场最高价(147.2万美元)的作品——盖德一抽象画作也是落入秋德里袋中，显现印裔海外藏家雄厚的财力。