探析粉彩肇源的工艺基础

　　三

　　粉彩初创于康熙晚期，由景德镇御窑厂画师首绘。起源是“试炼”珐琅彩料，因为采用手工乳碾的制作方式，彩料中颗粒较大，故先在大花头上试彩，发现不仅同样可做出非常细腻的色阶变化，写实能力强，而且还由于颗粒作用形成了立体感，别具风味，可谓“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”。值得一提的是，初创的粉彩是在五彩瓷器的局部纹饰上试制的。北京故宫博物院所藏粉彩蝶盘，有“大清康熙年制”六字楷书底款，花朵用胭脂红，光泽较足，白花朵和枝干有粉感，但淡绿及翠绿仍采用五彩的平涂法。

　　御窑厂在“试炼”含铅的玻璃质彩料中，从珐琅彩中引进了“砷”元素，发明了所谓“玻璃白”。它的成分是PbO(氧化铅)、SiO2(氧化硅)和As2O3(氧化砷)。氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化铅为溶剂，而氧化砷可以起到乳浊剂的作用。这种玻璃白由于砷的乳化作用，有不透明的感觉，是粉彩工艺中最关键的材质因素。经现代陶瓷学者研究，玻璃白在粉彩瓷器上有以下用法：

　　1.涂粉为地。即在瓷器待彩绘的部位先用玻璃白打底，干了之后才施彩，较稀释的彩料借助玻璃白地的不透明效果，可敷染出浅淡而又不透明的色调。又因为采用中国绘画中的渲染技法或没骨画法进行洗染、涂染，也就有效地在同一片色块中控制了彩料的稀稠度而得到不同的深浅色相变化，从而表现出立体感，达到花有露珠，蝶有茸毛的艺术形态，大大超出了五彩瓷器只用单线平涂的表现力，又区别于珐琅色块的厚重浓艳。

　　2. 用玻璃白掺入彩料中将其“粉化”，粉化的彩料可以表现出各种浓淡、强弱的色彩色相，色阶增多进而丰富了纹饰的表现力。如使粉色(浅红)呈粉红，绿色呈淡绿，黄色呈鹅黄等。

　　3. 在彩绘纹饰上另涂一层玻璃白，经700℃～750℃左右的炉温烤烧后，色料熔化成玻璃状，与釉面密结，呈色晶莹，可增加器物的美感。

　　4. 玻璃白还可以单独作彩料使用，如用于描绘雪景或其它需用白色表现的内容。只有珐琅彩和粉彩有白色，而五彩则无。

　　粉彩所用的彩料种类比五彩多，以金为着色剂的胭脂红，在康熙的珐琅彩只是偶尔见到，但在雍正粉彩中则大量使用。这种红的色调也有多种，淡的如蔷薇，深的如胭脂。 五彩所用的深浅不同的绿色有五六种，而粉彩则多达十多种。黄彩也用锑黄，锑黄含有一定量的起稳定作用的氧化锡。五彩的黄彩没有锑黄， 而粉彩中引用锑黄显然也是受了珐琅彩的影响。故《南窑笔记》在叙述雍正粉彩时说: “增入洋色，尤为鲜艳”。

　　由于珐琅彩原属清宫秘藏，是专为宫中烧制的御用品，品种少而产量稀，质地精，传世品一般人很难见到。粉彩是清代瓷业生产的主要品种之一，景德镇官窑、民窑同时大量生产，品种多产量大，官窑器精致，民窑器较粗犷，传世品观者众多。这两种彩瓷色感明艳，艺术性强，在中国陶瓷史上都占有重要的位置。由于二者的彩料的化学元素组成中都含有“砷”，在彩烧工艺方面又同属釉上彩，加上一般人很少有机会接触到珐琅彩实物，因而容易将珐琅彩与粉彩混淆，甚至误以为民国粉彩为珐琅彩。其实，粉彩的产生固然受珐琅彩影响较多，但二者之间有实质性的区别：

　　1.珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料;而粉彩原料不含硼，甚至是含氧化钾的玻璃白粉化乳料。

　　2.珐琅彩色凝厚、鲜艳、油亮，有油画效果; 而粉彩淡雅、柔润、光洁，色阶变化丰富，大多采用中国画装饰技法和风格。

　　3.珐琅彩胎瓷轻薄，粉彩胎瓷较厚重。但粉彩胎瓷比珐琅彩的白和细密，尤其是景德镇窑烧的精品。

　　由此可见，康熙五彩、珐琅彩对粉彩的产生有着非常紧密而深远的亲缘关系。工艺以材质为重，材质为其本质特征，所以，要识别和鉴证任何工艺品类，必须从材质入手，从材质上分析，才能辨其态、识其质、中其的。