【动态】陈源初：不同文化背景下引发的不确定性“视界”

作者：刘倩 2011-09-26 14:04:20来源：雅昌艺术网专稿

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　　策展人吴鸿接受雅昌艺术网采访

　　吴鸿：陈源初的个人经历和教育决定了“视界”的不确定性

　　雅昌艺术网：吴鸿老师你好!为什么把这次陈源初的展览主题叫做“不确定性的‘视界’呢?”

　　吴鸿：其实我跟陈先生认识的时间也很短，但是他的作品当时给我第一眼的感受是他作品的方式，包括他关注的这些问题和我们现在国内所熟悉的这些艺术家的作品有很大的不一样。他的经历也比较特殊，如果对我们熟悉的这些艺术样式，按照我们熟悉的逻辑来看这样的作品，是不是这个逻辑当中也有问题?也是作为一个从事艺术理论工作的人应该值得反思的地方，从这一点来说，我后来就试图去了解陈源初先生他个人的一个经历，包括他作品背后的一些想法。

　　了解了以后发现有一些值得我们研究的地方，首先他个人的经历，他七十年代就去了美国，他的整个教育事实上都是在海外完成他个人的教育，另外他自己也是在艺术家身份之外还有一些企业家族管理的经验，另外他自己本科教育也是学的建筑，等等这些东西，没法用我们通常意义上的一个从事当代艺术创作的艺术家固定符号套他这么一个独特的个体。

　　从这个意义上来说，你刚才说所谓这个不确定性，一个是他个人的经历，通常意义上去理解海归艺术家基本上都是七十年代末、八十年代初恢复高考之后上了大学，然后去海外，之后又回国，基本上都是这个逻辑，从这个逻辑我们再回到艺术行业来说，虽然在八十年代初有“85新潮”，有一些人开始对当代艺术了解，基本在院校里边还是苏式教育，毕业出来以后整个八十年代当代艺术的氛围比现在更加理想主义，我觉得有很多我们通常意义上说的海归艺术家，基本上成长都是这个逻辑关系，而陈源初先生没有这个经历，首先苏式教育跟他没有关系，“85新潮”他也不在国内，正是因为这些差异性造成了他的作品和我们通常所理解的，按照带有一个固定模式去理解的艺术家的作品的形态，包括他基于艺术理解都不太一样，所以可能是一个不确定的因素;

　　第二，也是因为他在教育阶段，包括国内的85新潮他都没有经历过，所以他关注的这些问题和我们通常意义上理解的当代艺术，带有社会批判性或者是带有一些政治主题的东西都似乎在他的作品里边都没有。为什么没有呢?也是跟他个人的经历有关系。在他的作品更多关注的是一个环境的问题，包括科技给人类带来的影响，人类的命运等等这些问题。

　　另外就是他的画面，因为他接受教育或者是他的经历比较复杂，所以在他的画面里面有一些文化元素出现了一些符号，也是多重性的。所以把他的作品主题，今天这个展览主题是用这个不确定性给他的作品做一个界定。

　　雅昌艺术网：谢谢!陈源初老师对自己作品的阐释跟他的梦境是有很大关系的，相对于您来说他更多的是从感性方面出发的，你怎么看?

　　吴鸿：他倒不是一个感性的人，相反我认为他很理性，实际上他可能更多的跟国内艺术界的交流不太多，但是他自己，我跟他交谈过程当中，他自己还是挺喜欢思考，在纽约那么一个当代艺术最中心的地方，他看到的东西很多，他自己也思考，有很多自己的思考。他的艺术作为一个职业艺术家的状态，他的作品还是一个在不断完善的过程当中，可能我们对于他作品的理解，时间线再拉长一点会了解得更加丰富一些。

　　雅昌艺术网：谢谢吴鸿老师。

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