年轻艺术家市场报告之一：谁在买账年轻人？

作者：丁晓洁 2012-03-12 09:31:11来源：雅昌艺术网专稿

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　　难道这就说明年轻艺术家的前景和市场真就是一片光明吗?收藏家曹军有不同的态度，他认为“买年轻当代艺术家的作品，关键是要有眼力，要对他们的学术方向和潜力有深刻认识。但是艺术市场说起来也是非常残酷的，像以前尤伦斯当时收过的很多画家，现在都不知道到哪里去了。相比较而言，买当代比买近现代的作品对买家的眼力要求更高，因为如果判断失误，很可能血本无归。所以除了像李青这样的艺术家，其他如果碰到价格低的、还不错的也会买一些，但是不多。”这就透露出一个问题，年轻艺术家是否缺少一个长期的、培育型的市场环境?正像翰海拍卖公司油画部经理柴宁所说“年轻艺术家在每场都能交易的人，其实很少，也不会随便冒出什么黑马出来。真正的藏家锁定的目标其实非常有限，他们只争夺重要的三、四个人。”从而越来越涉及到一个问题，就是选择年轻艺术家的标准到底是什么?概括来看，有人认为艺术家是否科班出身很重要；有人认为展览履历很重要；有人认为主要是看卖相如何；还有人认为能否形成自己独特的艺术语言更重要，答案五花八门。但结果也许会像hi艺术杂志所总结的那样，购买年轻艺术家作品“没有人会百发百中，但只要中奖，回报就难以估量。”

　　与那些乐观逐利的市场情况不同，一些策展人和批评家还是对年轻艺术家市场抱有观望的态度，身为80后的独立策展人夏彦国认为抛开年轻艺术家的优点不说，他们之中也存在着一些避免不了的时代问题，例如对符号的重新“挪用”与“模仿”严重影响了艺术家本质上的原创精神，是迎合市场需求的一种表现。批评家朱其始终认为目前大量购买中国当代艺术作品的国际收藏家迟早有一天会后悔自己这种不理智的投资，还说“当代艺术在政治中的缺席”主要是年轻艺术家的责任，在70后、80后艺术里面，大部分是在做卡通啊，美女啊，流行图像，好像这一代人已经觉得这些东西不存在了，现在鼓励你消费，崇拜明星娱乐，表面上让你不关心政治，但实际上这是一个最大的政治。而作为国际策展人的黄笃则认为，即使年轻艺术家有问题也是因为大环境的原因，最严重的是批评家的集体失语，一方面对艺术行业不再进行舆论监督，另一方面对学术问题不再深度关注。龙艺榜画廊总监龙羽也参与了这类讨论，他说，我们经常会看年轻人的作品，发现很多人有共同的弱点：题材的肤浅累同、情绪的做作矫饰、风格的模仿。我建议年轻人思考如下的两点：第一，当下和永恒。思考一下十年后你会如何看自己今天的作品;在时髦的图像落伍之后，是否只会露出思想的疲软和幼稚?而相对于此类学术质疑和市场热捧的两种温差，伍劲则认为“艺术家要获得成功，除了有黄笃这种策展人的学术认可，还要有王新友这类画廊经营者的引导，尤永、王丛卉等拍卖公司的上拍。”

　　除了像前文提到的收藏家由于年轻艺术家市场前景还存在捉摸不定以及历史判断的不确定性等因素造成了价格的起伏之外，对于年轻艺术家来说，他们还将持续面对更多的困难：巨大的经济压力、收入不稳定、作息不规律、频繁的搬家以及急需建立的人际关系网络。正像日本电影大师北野武以自我为题材的“三部曲”作品之一《阿基里斯与龟》里所演绎的那样——年轻艺术家在强大的传统和现实面前其实才是一个真正的弱者。而面对重重困难和困惑，艺术家徐冰也针对年轻艺术家说“你只管工作吧，不要担心自己的才能不被发现。其实在今天，由于回信的方便，基本上不存在像凡高那个时代的悲剧了。美术馆和策展人与艺术家一样，急的是没有更有意思的作品出来。你只要能拿出好东西美术馆策展人就会来把你的作品抢走，拿去展览。”

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