明星谈收藏系列之一：汪涵•我如何理解收藏

　　书架上陈列的当代艺术画册

　　当代艺术需要情怀而非钱怀

　　在这古韵十足的书屋里，书架上除了研究历史、文化、哲学之类的书籍外，当代艺术的书籍也不在少数。“自在观”一侧的书架上整齐的摆放着近几年的《当代艺术年鉴》，有邵大箴主编的，也有易英主编的，范扬、李江航、杨培江、赵跃鹏等人的名字赫然在列。汪涵说他和范扬很熟，上次来长沙做展览就是他帮着主持的，范扬还送他一张画，后来又短信往来，写写诗什么的。说话间，汪涵从裤兜里掏出一个鼻烟壶：“范扬的学生张路华画了一个鼻烟壶，我也每天带着，你看他画得多好。”言语中透着几分得意。

　　目前，汪涵手里当代名家的作品可谓应有尽有，既有方力钧、岳敏君的油画，也有张晓刚、谭平的版画，还有展望的雕塑，等等。这些都不是重金从拍卖市场上买来的，用他的话说，这都是朋友往来。他已连续三年主持“艺术长沙”，在主持的过程中结识了一大批朋友，在展览上，“我一看画好，就直接说这个画，报个价钱，觉得合适，第一也算是让艺术长沙显得社会效益、经济效益有成交，大家又是朋友，我觉得也还蛮好的。”汪涵说。

　　言谈中汪涵也提到了当代艺术创作中的代笔现象，他说现在代笔大量存在：“那么大一张画，自己稍微补一补，学生们画大块。你说有什么意义呢?花几百万买一张谁谁谁的画，我还不如花几十万买一张溥儒的小品，我还不如花几十万买一张谢无量先生的字，或者买一张马一浮先生的字，那养人的多了。乌泱泱的一帮色彩糊在上面的个别当代艺术，急于表达观点，善于表达观点，忙于表达观点，敢于表达观点，大量的都是观点，为了观点而画，标新立异，耸人听闻，画的那些东西哗众取宠。”说到此处，他显然有些激动。停顿了片刻他说，“这样比起来，我宁愿选择毛焰、何多苓的作品，多好啊。”

　　墙上挂满了汪涵的书画藏品

　　汪涵的收藏阶段论

　　马未都先生曾经说过，有的人收藏是“在途”，有的人收藏是“在库”。所谓“在途”就是永远在路途当中，像一个货郎一样，今儿个收了，明儿个就卖了;所谓“在库”就是收而藏之，藏起来，一个人躲着玩儿，五年、十年为限，那个是入库了。现在有大量的所谓藏家今年买，明年就卖了，上半年买，下半年就卖了。汪涵显然属于“在库”：基本上不出货，都搁在家里，有事没事排兵布阵，在家这儿看看，那儿看看，图一乐儿。汪涵说他从正式从拍卖市场上买东西到今天十年都不到，屋子里远没到摆不下的地步，倒是房子越来越大，心量越来越小了。

　　在汪涵眼里，收藏没有高下、贵贱之分，只要藏者喜欢并能从中获取愉悦就好：“不能说一幅画的文化含量就一定高过一辆车，我看过很多哈雷车的车迷，每天对着一台哈雷机车他可以跟你洋洋洒洒说出一万多个好，我们对着一幅画有可能还说不出一万个好来呢。他们从一辆哈雷机车身上体验到了无数的喜悦、欢喜，骑它的时候也好，抚摸它的时候也好，擦它的时候也好，就跟我们把玩一把扇子是一样的，只是说你是一个什么样的心境看待这个物质。”

　　汪涵把收藏分为七个阶段：第一个阶段叫放眼望之，满眼都是真货;第二阶段是掌握一点知识之后是满眼都是假货;第三个阶段是真伪莫辨;第四阶段是贪痴满怀，满眼都是诱惑;第五个阶段是心生欢喜，不言对错，我高兴就可以;第六个阶段是烟云转逝，看一下就够了;最后一个阶段叫万物皆空，一笑而过。汪涵说他现在正处在第四个阶段，“差不多一只脚已经踏到第五个了。”

　　对汪涵而言，工作亦是收藏。看过汪涵主持的节目的人，一定会被他的诙谐幽默、妙语连珠所打动，岂不知“台上一分钟，台下十年功。”汪涵曾经说过：你要想枝繁叶茂，必须要根深蒂固，我们给别人看到的是在舞台上的迎风摇曳、枝繁叶茂，但是你如果想真的经得起风浪，经得起变故，受得了震动的话，你就必须要根深蒂固。根深蒂固就是把你的根往地里面扎，从传统的优秀文化里去汲取营养。汪涵说：“说白了工作也是收藏，我从来没有觉得具象的东西就一定是收藏的一个本原，工作的时候可以收藏那些嘉宾的话，说的一句话，你可以收藏一个特别值得你记忆的这么一个人，每时每刻都在收藏。”

　　作为一个综艺节目主持人，汪涵喜欢把“综”、“艺”分开来理解，“综”是综合，“艺”是艺术，他说艺术有“大六艺”和“小六艺”之分，“小六艺”无非是“礼、乐、射、御、书、数”，“大六艺”则指“诗、书、礼、乐、易、春秋”， 他希望他的综艺节目能够有“诗”一样的优美和韵致，有“书”一样的博大和深邃，有“礼”一样的节制和分寸，有“易”一样的变化和神秘，有“乐”一样的律动和节奏，有“春秋”一样的大度、分明。在汪涵看来中国传统的一幅字，一张画、一方印里都有“大六艺”的浸润，看到它们我们就会获得一股浩然之气。他在做节目时会把看画的感受用言语融汇其中，观众在看节目的同时自然也能感受到这幅画的存在。