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马杰的“分裂”：一种纯粹绘画精神的复活

2012-07-09 15:21:13来源：雅昌艺术网专稿

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　　可见，当这种分裂症候成为绘画的表现题材，继而以主题绘画的方式生发开来，显然能够再度激活历史表现主义的真髓，在那里真正的艺术应该“不是现实，而是精神”，“是表现，不是再现”。表现主义艺术家的整个用武之地就在于主观幻象之中，抓住了幻象也就把握了世界的意义。把现实转化为神奇，追求一种幽灵似的变形的真实。历史先锋派的表现主义把绘画作为表达纯粹感情、内心世界的工具，强调自我感觉的绝对性，否认理性，把直觉看作认识世界的唯一方法，宣泄心中的愤懑和激情，力求表现出当代人的内心矛盾。在今天看来作为绘画潮流已经老旧，但作为一种艺术精神，它的生命力依然在更新、在衍化。而作为纯粹性绘画的能源，它可以在抽象绘画和具象绘画之外，开辟出另一条道路。

　　纯粹的绘画要表现看不见的力量，这是形象最首要的功能，但是纯粹绘画都不是形象化或图像化的。因为力量与感觉有着紧密的联系，感觉从力量而来，力量是感觉的前提。如法国哲学家德勒兹所言，“必须有一种力量对身体起作用，也就是说对波的一个部位起作用，才会有感觉。”那么如何表现力量?可能有许多方法可循。马杰是通过身体的“分裂”衍化、分形为压力、冲突、重量、吸力、纠结、孤立形体的对称等等。在这些作品中，这力量来自反向的启示，来自反分裂的纯真表现力，藉此唤起我们去思考一种共同的、完整的人格精神及其被压抑的生命能量，走出现代化将人的存在割裂为二元分裂的困惑。这力量是启示性的，它启示知识与生命的契合，启示理性、感性与神性的混沌大化，诚所谓“天地与我为一，万物与我共生”。对于艺术的积极作为而言，这就是以笔触的力量——一种纯粹的绘画，来表现文化人格的内在精神，来演奏天地人神四方谐振的交响。

　　北京回龙观

　　2012年6月

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