为工业文明造像

——张新权油画作品析

作者：王端廷 2012-08-08 11:30:52来源：雅昌艺术网专稿

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　　因此，完全可以说，自《十里洋场》的开始，张新权创作语言开始告别先前的某种困惑而随即纳入一种明确的全新的思维与创作轨迹，进而转向对城市景观、人文风景的塑造，并逐渐有意识地将“为工业文明造像”作为自己的艺术创作方向。正如他所说：“对我而言，《十里洋场》的出现或许是一个里程碑，它分割了我的过去和未来，修正了我的探寻和格局，使我对农耕文明的关注逐渐而自然的淡化了；相反，对城市景观，尤其是工业化对人的生活和情感带来的变化我更感兴趣。”

　　接下来的2005、2006年，张新权又连续创作了包括《河道》、《海滩》、《风云十六铺》、《码头》、《有轨电车》、《十字街头》和《黄浦江畔》等一系列上海都市景观作品，从而将自己的画风推到一个十分成熟和稳固的境地。

　　透过张新权的作品，我们看到的上海，是街上行驶的有轨电车、港口停泊的蒸汽轮船、空气中弥漫着留声机神秘而冶魅声音的旧上海。这些特定的工业革命时期的历史背景，在其画面中的平衡秩序、苍辣深邃、线形的穿梭舞动所构成的图式语系以及随心所欲的挥洒透出理性与激情碰撞的智慧和光芒，从另一角度分析，他的图式、色彩与偏好以及对都市形式语言的理解和表现方式，符合了都市的沧桑感和纵身感，也符合了人们对都市历史和工业文明缘起的探究和感喟心理。“不争之争、无为之为”运用于个人艺术探寻之路，是保持自身的主体性和独立性的基本保证。

　　对于今天的世人，上世纪初处在工业化萌芽阶段的上海仿佛是梦境，是另一个时空中的故事。而在张新权的心里，，这样的上海带给人的除了历史的记忆，如：水泥丛林、港口都市、大千纷繁外还有浪漫的想象。因此，在艺术语言上，张新权一改他早期风景绘画多取近景描绘细腻、构图严谨、色彩明艳的特点，开始采用俯视角度、贯以全景式构图，色彩的选择则以深暗为主，黑白灰成为他塑造景物的主要色调，营造出如史诗般具备震撼力的画面效果，而用笔的出奇精炼和淋漓尽致的表达，契合了现代人对这种暗画面和沧桑感的心理需要，并从中得到了近乎于伤痕艺术的悲情快感。

　　张新权的风景绘画属具象范畴，学院气很盛，具有明显的表现主义情愫，但又非囿于学院派价值理念。在完成了一系列都市风景作品之后，张新权并未就此抱守所谓已形成的语言。

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