游离与坚守
——三位抽象艺术家的个案研究
抒情也意味着重建人与自然诗意化的联系,李彦修抽象绘画中的抒情,像是自动性无意识状态下进行创作,如同在一个花园中漫无目的地游走,更像他抱着吉他按着某种旋律轻声哼唱,随意、自然、惬意。中国传统绘画,尤其是成为主流的文人画的核心就是诗意的表达,是似与不似之间,正是这种精神上的共通,李彦修似乎也在有意无意之中吸收、靠拢中国传统绘画的一些方式,这从条幅形的画面,点染式的笔触运用,层层积墨式的上色过程等等中可窥见端倪。他的这种绘画方式已持续几年,最近一批作品出现了一些新的变化,首先色彩上变得单纯、响亮、明快起来,一改以往的阴郁、晦暗。构图上更加充盈,笔触更为松动、强劲。这应该反映了艺术家某种心境的变化吧。李彦修在生活同等的价值层面上构筑了一个归属他个人的艺术世界,在这个世界里,一切都是平凡的,自然而然的,没有夸张和做作。只要我们的心理还未被意识形态和社会功利欲望彻底侵蚀掉,那么我们就无法拒绝来自这样一个世界纯粹、和谐的声音。
韩中人,刘刚,李彦修所坚守的中国当代抽象艺术面临的状况还远不乐观,普遍社会审美趣味的嘲弄,艺术商品化浪潮的冲击,传统意识形态的遏制,都会使其受到社会文化和市场的多重冷遇。但我相信他们会继续他们的探索,他们的工作姿态仍是这个时代最孤独但也是最高贵的姿态。
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