马路：从纠结的表现主义到纯粹的抽象绘画

作者：彭锋 2012-09-03 14:45:43来源：雅昌艺术网专稿

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　　78年马路考入中央美院油画系，这是恢复高考之后央美油画系首次招生。与这个时期多数学院艺术家一样，马路在写实油画方面得到了很好的训练。央美毕业之后，马路即赴德国汉堡艺术学院继续深造。80年代是德国新表现的黄金时期，马路不可避免地受到它的影响。由于表现主义并不排斥形象，严格的写实训练对于马路转向表现主义并没有构成多大的障碍。加上国内八五新潮的冲击，抛弃古典写实对于马路来说可谓水到渠成。可以想象，留德归来的马路有多么令人瞩目，说他是西天取经归来的玄奘也不为过。但是，马路并不是一个爱出风头的人。他的内敛性格，与表现主义的张扬风格之间总有些隔阂。马路无法在表现主义中彻底释放自己。他没有达到如鱼得水的状态，显得纠结深重，顾虑重重。今天回过头来看，尽管马路创作了许多令人喜爱的表现主义作品，但是我们并没有看到马路酣畅淋漓的表达。这里不存在技术问题。问题在于艺术家的气质和艺术风格之间是否契合，艺术家是否达到了自己真诚的表达。掌握德国新表现的技巧并不困难，困难的是即使熟谙新表现主义语言，对于马路来说，它仍然不是自幼习得的母语。回国后在壁画系短暂停留之后，马路转入了新建的油画系第四工作室，开始了漫长的探索，努力走出德国新表现的阴影。

　　马路走出德国表现主义的第一步，是消解画面上的沉重。不仅在语言上溶解厚涂的肌理，采用更容易浸染的丙烯，而且在内容上听任自己的想象。马路没有像德国新表现那样，进入令人窒息的苦难历史和对它的揪心的反思，尽管中国并不缺乏苦难的历史，中国人并不缺乏让人心有余悸的回忆。但是，马路力图从弥漫着血与火的历史中解脱出来，努力摆脱无法驱赶的梦魇。值得庆幸的是，马路终于在幻想和幽默中找到了慰藉。这让我想起尼采对古希腊艺术的精彩绝伦的阐释。在尼采看来，优美的古希腊艺术，并不像启蒙思想家主张的那样，是古希腊人幸福生活的反映;相反，它是古希腊人不堪承受的痛苦生活的佐证。正是借助悲剧艺术的沉醉和造型艺术的梦幻，古希腊人才得以承受生命中本不堪承受的痛苦。没有艺术的慰藉，古希腊人恐怕早就做出了森林之神谕示的“次好”选择：立刻就死。因为对于任何已经降生的人都无法做出“最好”选择：别出生。在这个阶段，马路创作了许多以飞机和蚊子为题材的作品。尽管飞机与蚊子都会飞，但是它们的世界从不相交。马路让非敌非友的飞机与蚊子展开一场战争，或者一通舞蹈，真不知道这种超现实的想象或者梦幻的灵感源自何处。我想它也许与艺术家的私人经验有关，我们无需对它做进一步的猜测。为了让毫不相称的战争或者舞蹈双方显得可以匹配，除了将蚊子放大之外，马路还将飞机肉身化了。冷酷的铁蚊子与憨态的肉飞机之间形成的强大对照，令人苦恼的哲学问题和历史记忆，被消解于让人忍俊不禁玩笑之中。

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