马蒂斯、石涛艺术比较研究之一

——“光”的形式研究

2012-11-05 15:05:45来源：雅昌艺术网专稿

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　　关于中西绘画艺术的比较的论著及文章甚多。本文将马蒂斯的油画艺术与石涛的国画艺术做比较也是从中西艺术比较的立场而展开的。本文将二者的艺术进行比较的理由：

　　1、《马蒂斯画论》《石涛画语录》两本代表性的中西画论虽然折射出不同的文化色彩的光辉但在对于某些问题的研究与论点方面却是异曲同工。(在以后的比较文章中会有详论)

　　2、马蒂斯的绘画艺术是在对于西方传统绘画重视科学的描摹自然的传统重新进行思考，在继承塞尚的现代绘画的平面探索的成果的基础上有意识地进行的简化的形式探索。石涛的绘画艺术则是在对于中国传统绘画高度程式化、符号化重新思考的基础上有意识地对前人之法度重新追问，强调重视自然、重视个人对于自然的独特感受，从而将在理论上实现了中国传统绘画和自然的关系重新梳理的绘画实践的笔墨探索。一个从自然走向了形式，一个从形式回到了自然。二者的绘画艺术虽属于不同的文化范畴，但是将二者进行比较的学术趣味却成为一种客观存在。

　　3、马蒂斯的绘画艺术是西方现代绘画的代表。石涛的绘画艺术是中国传统绘画的代表。西方现代绘画与中国传统绘画的关系可以在二者的比较中得以论证。

　　本文将二者的绘画艺术进行比较意在揭示中国传统绘画所不具备的一种光性，这种光性在西方的现代绘画中仍然隐性的存在。从而提出这种光性对于表达中国现代艺术精神的可能性问题。

　　无论是文艺复兴绘画时期重视明暗式的光还是印象派绘画时期视觉真实式的光，无论是巴洛克绘画时期神性的光还是巴比松画派自然的光，西方的绘画艺术中的对于光的重视是显而易见的。即使是在塞尚之后西方现代绘画中依然隐含着这样一种光的存在。即使马氏的作品中没有投影的存在，我们依然能够感觉到这种光的存在。石涛的作品虽然很多是写生式作品，但却没有这样的暗示和审美的指向。

　　既保留中国文化的对于自然的关照方式又运用着西方绘画的对于印象派色彩的继承会并将这种嫁接运用到油画艺术创作中是怎样的结果呢?西方的现代绘画做了很多的实验，虽然也出现了意象油画之类的艺术史断(如梵高、高更、塞尚等、马蒂斯的艺术)。但这些艺术的基础与根本仍然是西化的。但是以中国文化出发，将光的因素作为平面绘画的基本因素而介入到油画实践中的研究却很少。也许今天作为“21世纪东方表现主义油画研究促进会”的同仁就肩抗了这样的历史责任。

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