舟游墨构
——刘德舟大写意山水
刘德舟的作品具有一种挑战的眼神。一方面,是对狭隘性,固化审美的挑战。他认为艺术的创新过程是在交付给观众自由想象的同时引导其适应崭新的审美,他不断把黑白分解重构,挖掘另类视角,体验新的视觉刺激。一方面,是对主观动机实现完满平衡的挑战。他认为纯粹的理性或感性都是单薄的,视野中既存在“合理的”也存在“不合理的”,应在画中适当加入矛盾的、突崛的、断裂的元素,给画面一点挫力,才是健全的圆融之美。他的这种审美观也是中国古典哲学思想、以及禅道精神在现代人身上的一种延续。

刘德舟《青山向晚》
刘德舟幼年的启蒙老师是齐白石之子齐良已,从20世纪60年代,他居住在锣鼓巷的雨儿胡同,也就是北京画院的旧址,当时一起居住的几乎都是画家,如吴休、张仁芝、王文芳、马泉、周思聪、韦江凡等。刘德舟就在这样一个艺术氛围浓郁的环境中成长,70年代跟关松房、溥松窗学习传统技法,后常得张仁芝指点。从77年正式进入北京画院就职,成为资料室负责人,饱览古今名家的真迹,揣摩前人作品的精髓,为后来的创作开阔了眼界,奠定了扎实的传统基础。80年代中国历经重大变革,同时也造就了刘德舟艺术风格的形成,和创作方向的确立。

刘德舟《雄关》
他的笔墨入古而不乖于古,出新而不跟时髦的风。在他的画
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