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刘德舟的“极简山水”

——刘德舟798画展前言

作者：贾方舟 2012-12-26 16:52:57来源：雅昌艺术网专稿

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　　当他用通常的山水画法、常见的山水图式作画时，虽然很符合传统的审美规范，但却难以摆脱山水画千篇一律的“流行样式”。在这样的作品中，他找不到自己的艺术个性和存在价值。当他放胆用大写的手法纵横于尺幅之间时，他发现，那正是他确立自己风格面貌的最好方式和最佳状态。他用这种方式从众多的山水画中一下子跳出来，构成他自己对山水的独特理解。这种独特性，不在于他是否还原了山水的原貌，而在于他凸显出山水的形式结构之美和笔墨之美。他虽然放弃了传统山水画的皴擦技法，但却没有放弃山水画的传统精神，即借助山水表达画家自己的审美理想和情怀。

刘德舟《峡江》

　　书写性和结构感是构成刘德舟作品的两个重要特征。所谓“书写性”，并非指绘画中一般意义上的书法用笔，当刘德舟在他的山水画中将这种“书写性”放大到与画面尺幅不相协调的程度时，那种“书写”的气势方显出一种特有的品格。这种简洁有力的宽笔大线我们在周韶华、贾浩义的作品中也能见到，但周韶华的宽笔大线多以侧锋为之，贾浩义则以大块面构成的方式，而唯刘德舟多用圆润的中锋。所以，他的山水是一种以线型为主体从而弱化皴、擦、染的极简山水;所谓“结构感”是他以有数的线条分割画面而形成的构成主义特征。这种“结构感”使他的艺术具有了更多的抽象因素，有朝着抽象的方向演化的迹象。