高原荣誉公民

　　可这家老汉却一个劲儿地请他吃红薯，吃土豆，以为城里来的人都喜欢吃口鲜，许仁龙盯着锅里香喷喷的慢头，直咽口水。“我终于忍不住，从锅里抓起一个说:“我还是尝尝你家馒头吧。”他三口两口就把一个馒头吃了。

　　住河曲时，许仁龙白天外出写生，晚上坐炕上与老乡聊天，写他的《炕头日记》。

　　我问他:“你是画画的，画的文是风景，干嘛还要了解人，跟老乡沟通，这对你画画有帮助吗?”

　　“大有帮助。’他肯定地说。

　　有年他去兰州博物馆，看出土的汉简，上边字的笔法不很讲究，但却神彩飞扬，气韵灵动。“我当即顿悟:艺术必须要有感情做依托，光陷在功夫里，技巧里，不成。

　　“没错，现在是经济大潮，可人也不能只往钱里滚，不谈一点儿精神和感情呵，你要跟人讲这些。准有人说你这小子，卖乖呢。可说到底，搞艺术，光靠玩技巧，到时候就上不去，也打动不了人。

　　“自然的山川离不开人，是和人融为一体的，与人建立不起感情，对那片土地没有感情，那咋画?没有情感的积淀，怎能奢望艺术激情会喷发而出？”

　　老汉姓周，早年参加过抗美援朝，后回乡务农。有年夏天，阴雨连绵，一连数日地下着，一天深夜，周家大难临头。

　　半夜两三点，突然“砰”地一声巨响:周家的窑洞塌了，老汉30岁的儿子、6岁的孙子都被砸死了……说起这些伤心事儿，老人直哭，许仁龙也跟着掉泪。在周家的窑洞住了一周后，临走，许仁龙给老人好好地照了几张彩色照片，又给他买了两条“山茶花”烟。

　　“走那天，他把我送出5里远，还要走。拐弯时我回头，看他还站在山上，像雕塑一样。后来，他在日记上写:山道弯弯，路有尽，而情无尽。

　　许仁龙还在河曲过过一个年，他过年的村子叫赵家沟。

　　要过年了，辛苦一年的农民，家家张灯结彩地忙活着。许仁龙买来一捆红纸，给老乡们写对联儿。他的书法，曾参加过全国书法展和印度国际美术节。在日本时，曾帮人写了四个字:“卧龙酒家”，人家给一了他个红包，打开一看，是4万日元。

　　赵家沟有300多户人家，许仁龙家家都给写，而且每家不止写一幅，他整写了三天才写完，老乡们欢喜地把他写的对联儿，贴到自家的门框，猪圈，牛栏上。

　　去的次数多了，老乡也认得他，都“老许老许”地叫。

　　“第一次去，他们可能只给你一口水喝。第二次去，他们会给你碗里打个鸡蛋，第三次去了，他们就会在你碗里，打上三个鸡蛋。”许仁龙说。

　　“还从来没有像老许这样的。”县文化馆的于部说。“我们这儿，来过不少搞艺术的人，都是转上一两天就走了，哪有像老许这样，深入到河曲的腹地，一住就是40天的，沟沟峁峁，村村户户地跑。他去的地方和人家，有的连我们县长、乡长也没去过哩。回北京了，老乡也常给他去信，连谁谁的老婆死了，都告他哩。”

　　在柏鹿泉村的一天傍晚，夕阳落在了山梁背后。余辉中，许仁龙突然觉得眼前沟壑纵横的莽莽大梁，变得通体透明，他心中一阵冲动，这一刻的灵感，让他画出了深邃幽静的《大壑余辉图》。积聚在他胸中的激情，终于一次次地喷发，他先后画出他的重彩大画:《大源》、《黄河激流》、《静听山川有言无声》、《蓝色的大源》、《高原云影》、《山川》等等。

　　“离开这片土地，我就是再有本事，也画不出这些东西来，我怀着深深的感激之情。河曲，比我的家乡还亲，一不去，就心慌。”


　　“连我的学生，现在没汽车的都少”

　　再说林明哲，回台湾后，他向董事会详尽报告了《大源》的事，并提出与作者合作的计划，顺利获得董事们的批准。他再次来到大陆找许仁龙，他想，既然是中央美院搞的联展，那就从美院找起。

　　有天晚上，许仁龙接到老师闻立鹏的电话，闻是闻一多先生的儿子，油画家。

　　他说有两个台湾客人，想拜访你，喜欢你的画。

　　“一定是搞错人了。”这是许仁龙的第一个反应。

　　自己的画，大部分都没发表，即便是在美院，看到他的画的人也不多。他大部分时间是下乡和画画，虽身处闹市，却如居山林，也不追赶什么“艺术潮流”。在美院，他也进进出出多年，别人见他，只觉脸儿熟，不少人还以为是学院的行政人员。

　　现在，却突然冒出个台湾人，肯定是搞错了。他对老师说，我画得不多，没画可看，我想他们是弄错人了。

　　“人家找你快一年了，这次是专程来看你的，一定见一见。”

　　给老师个面子，真搞错了，顶多请顿饭，陪个不是，许仁龙答应了。

　　第二天如约见面，两个台湾人把事情原委一说，许才恍然大悟。