“上海当代”访谈：艺术家邱志杰专访文字实录

　　记者：大家好，很高兴今天我们请到了参加本次展会的艺术家邱志杰老师。

　　我们知道您参加本次上海艺博会是作为新发现的艺术家，您当时接到邀请的时候是怎么想的？

　　邱志杰：接到邀请的时候不知道是被新发现的艺术家，因为大概两个星期以前才发生的事情，我在西藏旅行刚刚回到成都机场，接到电话说有一个30平米的空间是一个独立项目，而他没有说是杰出发现、新发现的艺术家。后来东西都已经寄来了，我才看到网上的消息、这本名册，我也挺高兴的。有点欺负年轻艺术家的感觉，我随便参加哪个画廊都可以。

　　记者：您这件作品也是新的作品？

　　邱志杰：作品也是新的，大概是新发现我的市场价值。

　　记者：是一个行为吗？

　　邱志杰：不是。那是和行为有关的一件作品。

　　记者：当时是不是决定把这个作品拿过来？

　　邱志杰：虽然是博览会，现在事实上博览会变成另外一种大展的模式。事实上现在像卡塞尔文献展、威尼斯双年展这样的展览影响力在下降，当年参加威尼斯双年展就跟得奖一样立刻名利双收，现在你看到有很多艺术家在拍卖会上拍很高的价钱没有参加过这样意义上的大展。博览会和拍卖会成了另外一种新模式的大展，我们参加这种博览会因为每一块展出的空间是画廊替你出的，所以你会身不由己地牵就画廊考虑东西好卖不好卖，不好卖了你的画廊会有压力，显得你这个人不太厚道。

　　所以我想特别在这种独立的项目，汉雅轩根本不管我做什么，我就是自己策划了一个微型个展。

　　这是一个比较好玩的机会可以乱搞一下，另一方面因为我也确实不是一个真的新被发现的艺术家，所以就可以自己干自己的。经常年轻艺术家会比较紧张（因为机会比较珍贵），他要力求最好的表现，我无所谓了。

　　记者：这个展会里您有没有新的发现？

　　邱志杰：挺好的。

　　记者：有什么特别的吗？

　　邱志杰：我印象最好的作品应该是我的好朋友（郑国谷）的器械这个作品，我觉得他很轻松地解决掉，他也对付掉画廊，自己玩游戏也玩得很充分，这个是我比较喜欢的。

　　海外画廊的品质相当好，水平也比较整齐。

　　记者：这一届他们拿来了最好的作品展示？

　　邱志杰：今年北京国贸的艺博会，高古轩这样级别的画廊，这次没有最顶级的画廊，但都是偏好的，而且水平非常整齐。

　　北京的那一届有高古轩，同时也有日本、韩国、北京自己的画廊在那边，上海这一届相当整齐。

　　记者：您刚才说现在威尼斯、卡塞尔的展会在慢慢地影响力没有那么大，这是一种什么趋势呢（这种商业性的展会）？

　　邱志杰：以前我们都相信一个艺术家要想玩酷，吸引眼球，因为你是名人你这个东西值钱，其实是这么一个问题。

　　现在这个逻辑有一点被推翻了，我们看到大量的艺术家东西好，即使没有任何好的评价，资本的力量越来越起作用，以前是评论家的力量在起更大的主宰作用，现在已经不是了，有的东西好卖那就没得商量。比如说制作精致的一个作品肯定好卖。在流通领域到处可以看得到这样的东西的影子，其实这个是一个悲剧。

　　记者：这个现象在中国有还是全世界都是这样的？

　　邱志杰：全世界都是这样的。

　　记者：是不是画廊基本的操作还没有到一定……

　　邱志杰：画廊很强势，包括卡塞尔和威尼斯双年展，这样的大展之所以在我们心目中不再像以前那么神圣，因为我们逐渐发现这些大展都是被画廊控制、操纵的，真正好的画廊是可以把大展的策展人叫来，甚至这些大展出得起艺术家的材料要让艺术家做什么，叫画廊掏钱，这里边有非常多的操纵、控制在里面。