黄笃专访：痛快作展览文字实录

　　记者：这次展览我看到的不仅仅是架上，像装置、声音多元素的综合展览。布展怎样?

　　黄笃：布展非常有挑战性，大家都知道今日美术馆二层的主展厅很高，高12.5米，长30多米，宽也将近15米左右。

　　所以美术馆空间任何的作品进去以后都被吃掉了，所以对一个策展人来说是很大的挑战。一个是空中，一个就是地面，这个之间怎么考虑来做这个展览的时候，我是下了一些功夫的。

　　因为这个是现场性的，要拿一个作品到这里来做是困难的，拿一个现成的作品放到那儿是困难的，没有那么大的作品拿进来。

　　我就根据这个场地跟艺术家讨论这个方案，比如说你看朱金石大的作品，那个作品就是根据空间来做的。当然这个前前后后我们跟艺术家之间讨论了很长时间，关于这个作品展示的形态用什么样的方式、什么样的材料，包括重量怎么悬挂，这些东西都是很技术化的。前期的准备工作非常烦琐、复杂，我要找到工程师得到他的许可，要找到馆长要得到他的同意，要找到室内做结构的负责建筑的人同意，包括找电工怎么来解决。

　　大家不知道的时候以为很简单，前期的准备工作要比这个作品挂上去复杂得多，前期要做论证，到底重量是多少，电的负荷是多大，包括上面的钢梁能承载多重等等，所以安全的问题是最重要的。

　　因为如果安全不能保证这个作品最好还是不做，我想一个展览不要伤害别人。

　　大家知道克里斯多做包扎艺术的曾经在日本出了事故，有一个人死了，就是给他做伞，所以后来这个就造成了艺术家很内疚，包括做这个项目的人都很内疚。

　　我们前期一定在保障作品安全的程度有多大的可行性一定要做论证，所以才考虑这个作品，实际上这个是很复杂的。我们安排第二展厅的时候有一些策展人的考虑，比如说吊起来的灯泡，那个灯泡高六米，所以吊下来离地面也五米，底下人们进去观看的习惯，我们安排了王晋大的雕塑(骨头)，让它变成弧形，右侧是史金淞那个灰，你会看空中物理电的能量到身体的过程，所以到灰之间构成了循环系统，某种意义上有一种象征性在里面。

　　所以就像人的身体和物理的能量有一个消耗在里面一个循环过程，所以我们在安排的时候是考虑到这个作品之间和空间之间的关系，包括色调(白、灰)这样的关系。然后再看顶部的墙面上曾浩那个画是黑的，曾浩正对面的墙面是岳敏君的画面是红的，两个画面黑和红之间构成色调的对比，因为整个主色调进去看的时候往前看是一个比较纯色的色调，两侧是比较绚丽的。

　　所以这边一个机械的，那面一个电子的，安排这个作品的时候我们考虑到作品之间色调的呼应和人观看的习惯以及作品之间的关系，所以我们在安排这些作品的时候还是考虑的比较周密，布置这个展览。

　　另一方面副厅里面说起来话就长了，副厅里面铁丝网和录像之间的关系和外边的关系，外面就像一个死亡的缺席的人一样，里面一个录像说我会死，不同的民族在谈，那个是上海的一个艺术家杨振中的，铁丝网加上旁边的纸卷，纸卷看特别白，所以和暴力那种东西联系在一起，和死亡某种意义上阻隔了死亡和暴力。

　　我们在安排的时候再走进崔岫闻的雕塑，再往进走垃圾和纸卷又呼应了。然后你看纸卷是白的，纸卷背面墙壁的画又是红的，一个很年轻的画家画的动物内脏很暴力，之间是呼应的。

　　草皮上面垃圾的东西又跟那张很大的摄影联系在一起，所以我们在安排这些作品的时候包括右边那些李继开和韦嘉的画和死亡、暴力、忧郁、孤独联系在一起，整个空间的感觉是营造出来一个互相关联的综合体。这样我们安排这个作品是这样的关系来布置的。当然三楼、四楼我就不用讲太多了，实际上道理是一样的，尽量在三楼把录像安排在四个角上，毕竟声音干扰太大，观众在绕三楼转的时候会有一种展览的节奏，也会给观众造成惊喜。

　　每通过一个录像转到另外一个空间的时候，一个新的作品出现，一个新的媒介艺术出现，所以它会给观众造成一个不断看到新的感觉，体验新的艺术在里面，在一个空间转换里面。

　　我们在安排的时候还是下一些功夫来设计空间，把作品之间的构成关系梳理清楚，所以这个里面不是说我们自己，最重要是给观众造成了一个看展览的惊喜，在不断的节奏转换里面造成惊喜，这个是安排展览的方法。

　　记者：这次展览我在看展品的时候，焦兴涛的铁雕塑为什么都是在每层楼的拐角的地方放。我知道您2002年策划的比较大的就是在汉城媒体的双年展。

　　这次也看到像杨福东的Video，姚滨在日本做了新媒体，以及装置这些综合的形式加进来是怎样的考虑?

　　黄笃：我们现在谈焦兴涛的雕塑，比如说口香糖做大的雕塑，这个作品放置的时候不能放在一个审美物的空间里面，一定跟特定的空间有联系，换句话说我们不能给它做一个台子贡起来放着，那就变成审美物了。

　　这样的作品一定是和特定的物体、特定的空间有联系，为什么要放在三层、四层的拐角，有一个垃圾筒，这个是因为跟一个物体建立关系。

　　如果我们把它放在台子上这个作品变得很怪，就完全变成了一个孤立起来的审美物。所以放在这里的意义就是让人有一种联想，就是有一种特定的物体、特定的语境有一种联系，所以我们有时候来探讨艺术的时候，要了解艺术概念的时候也要了解艺术的语境和语意之间的联系。这就是我们为什么把那个作品放在那几层拐角的地方，不太起眼但是一个雕塑。