艺评：马云飞作品

　　对普通人的生存环境的描述引申出马云飞的下一个主题，即城市空间的历史记忆，以及变换和生成中的当代景观。这批作品表现了北京建筑、街道等城市空间的象征意义。2005年一组题为“北京”的作品中，一辆红白相间的80年代风格的公共汽车穿行在北京空旷的街道上，各个时期的标志性建筑在这里失去了各自的时代感，而都统一在灰色而温暖的气氛当中。保持了几十年形象不变的公关汽车应该与日新月异的北京很不协调，但在这里它醒目的颜色和被抹去时代气息的城市空间融合的很恰当。这种荒诞地消除了场景中的人群和其他车流的做法也出现在描写SARS期间空空的北京火车站这幅作品中，但这次空空如也的场面却是真实发生的：SARS期间交通中断，宏伟高大的进站大厅的陈设依然如旧，巨幅风景画、宣传标语和大型电子屏幕广告渲染了人们平常没有注意到的庄严气氛，两个人抬着一副担架走过，留下了一层人们对这一特殊历史时期的深刻的记忆。在作品“桥”中，高速路上具有形式感和仪式感的过街天桥，显得那样安静和得体，它们像一件我们不得不接受的家具，不知不觉地来到我们的生活当中，与人们发生着切实的关系。同种类型的作品还有以变迁中的城市为背景，在新建的现代化大厦、等待被拆迁的大型工厂、八十年代的居民楼等的映衬下，建设工地临时搭建的规整的供农民工居住的两层工棚，被处理得和谐稳妥，好像他们本来就在这里一样。这些删除了人群的景观形成了一种符号化的环境氛围，中国正在经历高速度的、无法逆转的深刻变化，人们在不知不觉中在被改造的环境中默默地接受着环境的巨大影响。马云飞在对这些景象的描绘中流露出了对现实的平静和和缓的反省。通过艺术家的眼睛，我们可以看到在北京这座城市中，个人如何在日常生活的熏染和沉浸中达到清醒和平和的状态。

　　关于自由意志和意识中的“自我”，马云飞在他的作品中也作了探讨。他直接从电视新闻和老电影、流行影视剧取材，如伊拉克战争和韩国电影“我的野蛮女友”，以及朝鲜电影“金达莱”等等。这些填补了日常空闲时间的材料也构成了日常生活本身。连续剧一样的多个小画面构成了生活的持续。“十万个为什么”是一本青少年科普读物的书名，讲述了很多自然科学知识， 70和80年代的学生都有接触。在同名的作品中，马云飞不厌其烦地描绘了无数个被吸完并掐灭的烟头。正像玩笑式的题目所述，困惑和不解都化作青烟，消散为虚无而没有结果。而至于这些问题是出于何时何地和何人，已经并不重要。

　　马云飞并不属于思辨型的艺术家，表现在画面当中的他感兴趣的事物都与他身边的人和事息息相关。他的绘画作品立意出于兴趣，没有很多玄思；他的表现手法也并不穷尽极致，而是一派天然。然而他的作品并非能一眼看透，2007年所作的两幅表现人物关系的作品颇能说明这一点。一幅表现了在一条长堤旁的水边，一个保安正在过问一个带着乡土气息的时髦女郎，她危险地坐在石头上，对保安的打扰表现出令人费解的神情。另一幅作品表现了一个普通居室中的书架前，三个男人和一个女人正在台灯下欣喜地看着刚出生的五只小猫。其实这些谜团一样的情节背后的情绪在之前的作品中也时有出现，比如沙滩上坐在一条鲨鱼前面的人，帮助女兵上山的男兵，脱掉衣服凝视着河水的男人，等等，那些暗中发生矛盾的事物带给观众一种隐约的不和谐的感觉。编造的情节却没有给出可供分析的线索，作者本人也缺乏明确的态度。即使在马云飞那些主题明确、意义鲜明的作品当中，其实也都带有这种暧昧的气质。我认为这些正是艺术家基于长年生活的历练和体悟，将那些看似平凡，实则令人振聋发聩的事物和所在，捡拾并固定下来，让我们能够随时体会到生活中的真实。