展望近期作品说明1990-1998

作者：展望 2008-05-13 10:30:10来源：雅昌艺术网专稿

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　　观念艺术：　　四、94’清洗废墟计划——艺术与社会　1994　　这是一项只存在于瞬间的观念行为作品，但这个瞬间并不是艺术家故意所为，而是因为艺术家把自己的作品镶入社会而导致的必然结局。　　艺术如何介入社会问题，一直是许多艺术家思考的课题。当我们身处具体的环境时，往往觉得力不从心，作为实验，1994年10月，我在北京王府井拆迁区实施了以下方案：首先我选择了一处拆着一半的废墟，这里原先的建筑是中西结合的古典建筑，我知道，新的建筑不会比它好看，但商业的发展，物质的需要又是不可阻挡的潮流，在还没有更好的办法时，有些人便草率的决定了城市的未来。面对这种具体情境，艺术家该如何发言一直是让艺术家尴尬的问题。我的方式是，用清洗作为象征行为，比如把剩下一半的门，用原来的油漆再刷一便，重新勾画墙上的缝，以及擦干净瓷砖，刷墙等。很快，推土机便开始继续拆房，直至推平。这个行为给了我许多感受，但最深切的是一种无奈和真实的近乎残酷的艺术及艺术家在社会大潮中的位置。而这种位置的确认又似乎在概念上提供了艺术在瞬间存在的必然性的证据。　　六、新艺术速成车间——艺术快餐　1998　　1998年元旦，在北京东郊姚家园的一个仓库大院，举办了一个主题为“生存痕迹”的实验艺术展。题为“新艺术速成车间”的作品利用了现场的环境，制造了一个好似专门快速生产艺术的车间，前来参观的观众都可以参与生产。“车间”的操作规则上明确写着：只要按着要求去做，使你在五分钟内享受大师的荣耀，创造大师的作品，其方法是：在石膏像教具上直接用泥进行再创作，然后由工人把它翻下来，做成新的石膏像，表面是你的创作，但内在看不见的仍是原来的石膏像。　　这件作品既象车间又象一个雕塑教室，所用几十个石膏教具大部分是西洋石膏像，也有一些中国古代的，总之，在过去，这是权威的化身，是大师的标准。而如今，似乎有一种更为快速的创作方法，就是在大师的基础上直接创作。“……或许真正的在场并不存在，波普式的解构主流艺术才是永恒的目的。而这种解构的结果，似乎又总是笼罩在西方文化参照系的语境中，苦苦挣扎而又在劫难逃。（摘自冯博一：生存痕迹的痕迹——关于“生存痕迹——98中国当代艺术内部观摩展”的一种描述）

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